This text begins by considering the phrase ‘digital haptology’ as suggested by the closing pages of Derrida's Le Toucher. It suggests that this moment in telecommunications presents a model of ‘tele-haptology’. The text goes on to consider Jean-Luc Nancy's ‘Noli me tangere’ as a response to Le Toucher. In particular it is concerned with Nancy's hypothesis on Modern literature and art as having an essential link to the gospel parables. Through a reading of Nancy's text and the gospels, (...) this hypothesis is placed in doubt. Notably, the argument is made that once again Nancy's discourse on touching leads him to make a too hasty fore-closure of otherness within his intended deconstruction of reading and his account of Mary Magdalene. In response to Nancy's formulation of literature as parable, an alternative consideration of literature as tele-haptology is proposed. (shrink)

The text by Derrida entitled, in English, Touching On – Jean-Luc Nancy is a text about neither ‘touching’ nor Jean-Luc Nancy, in any easy sense. Derrida never really gets started with touch and goes out of his way to correct Nancy's use of the term ‘deconstruction’. Following some exemplary cases of this in the book, this article demonstrates the technical differences between Derrida and Nancy that the former is keen to impress upon his readers.

En 1972, Emmanuel Levinas ouvre l’article qu’il consacre à Paul Celan par une citation justement célèbre : « Je ne vois pas de différence entre une poignée de mains et un poème ». Ce que voit Paul Celan dans une poignée de mains mériterait assurément de longs commentaires, ce qu’entend Emmanuel Levinas dans ce poème élémentaire est et n’est pas plus simple. D’une certaine manière, la poignée de mains ne dit rien mais elle dit : simple signe lancé à l’autre, (...) elle se résume dans un dire sans di... (shrink)

The text by Derrida entitled, in English, Touching On – Jean-Luc Nancy is a text about neither ‘touching’ nor Jean-Luc Nancy, in any easy sense. Derrida never really gets started with touch and goes out of his way to correct Nancy's use of the term ‘deconstruction’. Following some exemplary cases of this in the book, this article demonstrates the technical differences between Derrida and Nancy that the former is keen to impress upon his readers.

Our thesis is that proprioception is not a sixth sense distinct from the sense of touch, but a part of that tactile (or haptic) sense. The tactile sense is defined as the sense whose direct intentional objects are macroscopic mechanical properties. We first argue (against D. Armstrong, 1962; B. O'Shaughnessy 1989, 1995, 1998 and M. Martin, 1992, 1993,1995) that the two following claims are incompatible : (i) proprioception is a sense distinct from touch; (ii) touch is a bipolar modality, that (...) intrinsically has both a subjective-bodily pole and objective pole. We then argue that the bipolarity of touch should be preferred over the introduction of a sui generis sense of the body. We try to revive Aristotle suggestion according to which the body is the tactile medium (like the air for sight). Since this medium is constantly changing its shape, we need some specific channel of information about its state : proprioception, functionally defined, is that part of touch which informs us about the state of this changing tactile medium. Though muscular and articular receptors are usually dedicated to inform us about the mechanical properties of the tactile media, and the skin receptors about the mechanical properties of the tactile objects, this is not essentially so. In weighting or wielding experiments we access the weight of external objects even when skin sensitivity is absent; in prosthetic touch, the skin receptors play the role usually assigned to muscle and articular receptors, namely to inform us about the mechanical state of the tactile medium. So proprioception, anatomically defined, can play both the role of informing us about the tactile medium, or about the tactile objects. That other sensory modalities also rely on proprioceptive information should be understood in terms of cross-modal dependencies: of sight, hearing, smell, taste...on touch. (shrink)

In this paper I shall debate the thesis according to which in the Aristotelian treatise On Soul the sense of touch works as a kind of knot for the knowledge faculties and, implicitly, as a unity for the entire treatise: it has a primitive function in the feeding process, it also represents a starting point for both the faculty of motion and knowledge, then relates itself symmetrical to the sense of vision through the typology of the intermediaries and to the (...) intellect through the criterion of nonbeing, and finally reveals to the receiver a kind of truth that has no more the false as an alternative. On the other hand, the intellect recovers in its own faculty the sense of touch by recreating its functions in the connection between intellect and the indivisible intelligibles. Given these relations, the sense of touch represents the main connection of the treatise's large themes from the question of motion to that of knowledge and it is also literally (certain aristotelian remarksover the theme of earth being taken into consideration here) related to the living body. (shrink)

L’idée générale défendue ici est qu’une telle intuition doit être nuancée car (i) elle surestime la place de l’expérience du corps dans l’expérience tactile. (ii) elle sous- estime la place de l’expérience du corps dans les autres modalités sensorielles et (iii) elle repose sur une définition floue du sens tactile qui la conduit à identifier toute expérience du corps à une expérience tactile.

This thesis vindicates the common-sense intuition that touch is more objective than the other senses. The reason why it is so, it is argued, is that touch is the only sense essential of the experience of physical effort, and that this experience constitutes our only acquaintance with the mind-independence of the physical world. The thesis is divided in tree parts. Part I argues that sensory modalities are individuated by they proper objects, realistically construed. Part II argues that the proper objects (...) of touch are pressures and tensions, defined as pairs of real and antagonist forces. Part III argues that experiences of pressures are an essential part of the experience of physical effort and that the experience of physical effort (which amounts to the experience of resistance to our will), constitutes our only immediate access to the mind-independence of the physical world. (shrink)

In this paper I shall debate the thesis according to which in the Aristotelian treatise On Soul the sense of touch works as a kind of knot for the knowledge faculties and, implicitly, as a unity for the entire treatise: it has a primitive function in the feeding process, it also represents a starting point for both the faculty of motion and knowledge, then relates itself symmetrical to the sense of vision through the typology of the intermediaries and to the (...) intellect through the criterion of nonbeing, and finally reveals to the receiver a kind of truth that has no more the false as an alternative. On the other hand, the intellect recovers in its own faculty the sense of touch by recreating its functions in the connection between intellect and the indivisible intelligibles. Given these relations, the sense of touch represents the main connection of the treatise's large themes from the question of motion to that of knowledge and it is also literally (certain aristotelian remarksover the theme of earth being taken into consideration here) related to the living body. (shrink)

MĂDĂLINA DIACONU, Tasten, Riechen, Schmecken. Eine Ästhetik der anästhesierten Sinne, 2005 ; SILVIA STOLLER, VERONICA VASTERLING,LINDA FISHER, Feministische Phänomenologie und Hermeneutik, 2005 ; KARL SCHUHMANN, Karl Schuhmann: Selected Papers on Phenomenology. Edited by CEES LEIJENHORST and PIET STEENBAKKERS, 2004 ; HIROSHI GOTO, Der Begriff der Person in der PhänomenologieHusserls. Ein Interpretationsversuch der Husserlschen Phänomenologie als Ethik im Hinblick auf den Begriff der Habitualität, 2004 ; GÜNTER FIGAL, Lebensverstricktheit und Abstandsnahme. „Verhalten zu sich“ im Anschluss an Heidegger, Kierkegaard und Hegel, 2001 (...) ; JACQUES DERRIDA, Le toucher, Jean-Luc Nancy, 2000. (shrink)

MĂDĂLINA DIACONU, Tasten, Riechen, Schmecken. Eine Ästhetik der anästhesierten Sinne, 2005 ; SILVIA STOLLER, VERONICA VASTERLING,LINDA FISHER, Feministische Phänomenologie und Hermeneutik, 2005 ; KARL SCHUHMANN, Karl Schuhmann: Selected Papers on Phenomenology. Edited by CEES LEIJENHORST and PIET STEENBAKKERS, 2004 ; HIROSHI GOTO, Der Begriff der Person in der PhänomenologieHusserls. Ein Interpretationsversuch der Husserlschen Phänomenologie als Ethik im Hinblick auf den Begriff der Habitualität, 2004 ; GÜNTER FIGAL, Lebensverstricktheit und Abstandsnahme. „Verhalten zu sich“ im Anschluss an Heidegger, Kierkegaard und Hegel, 2001 (...) ; JACQUES DERRIDA, Le toucher, Jean-Luc Nancy, 2000. (shrink)

This article responds to the question of the ‘implicit and presupposed theological turn of phenomenology’ by providing a close reading of Jacques Derrida’s Le Toucher—Jean-Luc Nancy (2000 French/2005 English translation), particularly concerning what Derrida alludes to as ‘the Christian thinking of the flesh’ in the French phenomenological tradition post-Husserl. In reading Derrida’s own text, the article identifies and then performs a ‘cryptonomy’ of references to the ‘Christian body,’ and of the ‘return of religion.’ The article also focuses on the (...) more recent writings of Jean-Luc Nancy, especially Corpus (2000 French), concerning the body and its relationship to the concept of corporality (Leiblichkeit) from Husserl’s Ideas II. (shrink)

Le sens du toucher s'étend au corps entier qui, en chacune de ses parties, éprouve la sensation de présence ou de résistance ; mais c'est évidemment la main, avec ses doigts flexibles, qui montre l'aptitude supérieure à lier le tact et la prise, à agir en puissance ou en délicatesse. 'Cette main est philosophe,' notait Valéry, 'ce qu'elle touche est réel.' La main vaque au plaisir, comme elle teste la réalité qui nous entoure, conjuguant sans les confondre les deux (...) principes de la vie psychique. Tantôt elle loue la positivité de l'existence des objets qu'elle perçoit, tantôt elle tire jouissance d'être touchée en touchant, de profiter d'une espèce d'alliance énigmatique, éprouvée en partenariat avec un autre être, entre altérité et intimité. Le présent livre propose une phénoménologie du toucher, prolongée par l'examen des destins de la touche, selon qu'elle agit dans le dessin, la peinture et l'écriture, dont sont ici retracées les évolutions matérielles et technologiques."--Page 4 of cover. (shrink)

The philosophical relationship that obtains between the work of Merleau-Ponty and Derrida has continued to intrigue and preoccupy many of us despite, or perhaps even partly because of, the fact that Derrida did not accord the work of Merleau-Ponty much attention during his remarkably prolific career. Two relatively recent books of Derrida’s have addressed this gap: Memoirs of the Blind and, more recently, On Touching. However, although Derrida proposes an “entire re-reading” of the later Merleau-Ponty in Memoirs of the Blind, (...) with the clear implication that there are hitherto unaccessed and invaluable resources to be mined in this body of work, I will suggest that the actual reading of Merleau-Ponty propounded in On Touching falls well short of this ambition. While this chapter will raise some critical questions about the interpretation that Derrida offers of Merleau-Ponty in ‘Exemplary Stories of the Flesh: Tangent 3’, including the implication that his work on the senses and intersubjectivity remains mired in theological prejudices, it will also be concerned to examine the transcendental philosophy of time (or philosophy of the contretemps that breaks open time but nonetheless pertains to it) that undergirds and motivates Derrida’s engagement with the philosophies of touch. In this latter respect, I will argue that Derrida’s philosophy is itself ‘touched’ by time, in the peculiar sense of ‘touched’ that connotes affected and wounded. On my reading, his work instantiates an ethics of non-presentist time, an ethics of that time which is the transcendental condition of the present and any event of touch. I ask whether this prevarication on the issue of the transcendental and the ethical is reason to look for a different understanding of both time and the transcendental to Derrida’s, and I end this chapter by once more proposing a dialectic between the disjunctive and conjunctive aspects of time that does not accord any kind of a priori privilege to the one over the other. (shrink)

Numerous studies have shown that people are more likely to fulfill requests made by a stranger when he or she touches their arm or forearm slightly while asking. In Poland, however, where male homophobia is widespread, interpersonal touch decreases compliance when man touches another man. It has also been demonstrated in previous studies that highly homophobic male participants are especially unwilling to fulfill requests while touched. In this paper the hypothesis that also confederates’ homophobia create an additional factor inhibiting compliance (...) with request formulated by men touching other men was tested in two experiments. No relations, however, was found between confederates’ level of homophobia and participants’ reaction. (shrink)

Voir, entendre, toucher, ce n'est pas simplement avoir des sensations. La perception nous donne à voir, entendre, toucher quelque chose. Mais que perçoit-on au juste ? Des choses, des faits, des apparences ? En quel sens et à quelles conditions perçoit-on des objets ? Quelle part y prend le sujet percevant ? L'objectivation perceptuelle est-elle essentiellement conceptuelle ? Le présent ouvrage explore ces questions et tente d'y répondre à travers une confrontation avec plusieurs grands moments de la théorie (...) de la perception au XXe siècle : la phénoménologie husserlienne, la psychologie gestaltiste, l'internalisme de Searle, les débats contemporains autour des contenus perceptuels. Centré sur la question de l'intentionnalité de la perception sensible, il poursuit trois objectifs principaux : défendre un dualisme phénoménal de la passivité sensorielle et de l'activité attentionnelle, en opposition aux théories monistes de la perception ; tenter de réhabiliter, de reformuler et de réactualiser le problème de l'analyse de l'expérience ; esquisser enfin une solution d'ensemble au problème du rapport entre l'expérience et la pensée conceptuelle. (shrink)

Dans une lettre, Merleau-Ponty décrit ainsi l'intention qu'il a développée dans cet ouvrage, écrit pour l'essentiel en 1952 et resté depuis en chantier : «Toute grande prose est aussi une recréation de l'instrument signifiant, désormais manié selon une syntaxe neuve. Le prosaïque se borne à toucher par des signes convenus des significations déjà installées dans la culture. La grande prose est l'art de capter un sens qui n'avait jamais été objectivé jusque-là et de le rendre accessible à tous ceux (...) qui parlent la même langue. Un écrivain se survit lorsqu'il n'est plus capable de fonder ainsi une universalité nouvelle, et de communiquer dans le risque.»Le philosophe nous livre ici ses réflexions sur le langage en général, mais aussi une théorie de l'expression qui l'engage autant vers les thèmes du dialogue et du rapport à autrui, vers la problématique anthropologique de la communication, que vers l'expressivité dans l'art et dans ses premières manifestations chez l'enfant. (shrink)

"L'oeuvre d'art est une tentative vers l'unique, elle s'affirme comme un tout, comme un absolu et, en même temps, elle appartient à un système de relations complexes [...]. Elle est matière et elle est esprit, elle est forme et elle est contenu [...]. Elle est créatrice de l'homme, créatrice du monde et elle installe dans l'histoire un ordre qui ne se réduit à rien d'autre." Un Eloge de la main complète ce texte. "La main arrache le toucher à sa (...) passivité réceptive, elle l'organise pour l'expérience et pour l'action [...]. Elle se mesure avec la matière qu'elle métamorphose, avec la forme qu'elle transfigure. Educatrice de l'homme, elle le multiplie dans l'espace et dans le temps." [Source : 4e de couv.]. (shrink)

L'ouvrage de l'hagiographe maghrebin Ibn Qunfudh, Uns al-faqīr wa-'izz al-ḥaqīr, a été choisi comme point de départ d’une recherche concernant les modalités médiévales de l'écriture des sentiments et des émotions religieuses. Le corps nous apparaît dans les récits hagiographiques comme étant le véhicule de connaissances spirituelles et, parmi les sens corporels, la vue, ainsi que le toucher et le goût, ont la prééminence. Une hiérarchie se dessine entre les formes de savoir centrées sur la parole et la transmission auditive (...) et celles, véhiculées par la vue et les autres sens corporels, qui impliquent une expérience de contact direct et qui s'acquièrent par un apprentissage informel où les gestes et les silences jouent un rôle de premier plan. (shrink)

A l’instar de bien d’autres activités, manger du chocolat suscite du plaisir. Mais comment articuler de manière satisfaisante les différents sens en jeu dans l’ingestion d’un aliment – le goût, bien sûr, mais aussi l’odorat, l’ouïe et le toucher – avec ce plaisir ? Selon une approche traditionnelle, ce dernier n’est rien de plus qu’une expérience ineffable qui, si elle s’avère accompagner certaines stimulations sensorielles ou des activités plus intellectuelles, ne porte sur rien du tout. Est-ce plausible ? Ou (...) faudrait-il plutôt comprendre le plaisir comme un sens supplémentaire qui viendrait prêter main forte au goût, à l’odorat et au toucher afin de parachever notre appréhension du chocolat ? Et, après tout, qu’est-ce qu’un plaisir ? Je suggère dans ce qui suit que la variété des types de plaisirs que nous sommes susceptibles de ressentir ainsi que la manière dont nous les ressentons vont à l’encontre de l’approche traditionnelle : les plaisirs portent sur quelque chose et nous renseignent à son propos. Cependant, cela ne signifie pas pour autant qu’il faille situer le plaisir sur le même plan que les sens. Il se situe plutôt en aval de leur activité, présuppose les informations qu’ils délivrent et constitue une réaction évaluative à leur endroit. (shrink)

L’homélie liturgique a mauvaise réputation, alors qu’elle continue de toucher chaque dimanche une foule de personnes et de constituer la principale nourriture de la foi de nombreux fideles. L’essai énonce quelques réflexions issues de la pratique et de l’enseignement de l’homilétique, afin de faire de la prédication un lieu de proposition de la foi, au service d’une ≪ pastorale d’engendrement ≫. Le prédicateur est comme mandate par sa communauté pour fréquenter le Seigneur en sa Parole puis partager celle-ci cordialement. (...) S’il parle de manière vraie, intelligente, vivante et positive, l’activité homilétique deviendra une sorte d’accompagnement spirituel communautaire auprès d’assemblées contemporaines les plus diverses. (shrink)

Quentin Meillassoux classe Heidegger dans le corrélationisme fort. Il appert plutôt que Heidegger a tenté une percée hors du corrélationisme par le jeu de l’être alternant Ereignis et Enteignis. Cela se comprend bien dans l’utilisation qu’il fait de Janus. Dieu du passage, il est cette porte qui cache en partie ou en tout l’être à l’être humain, tout en restant un étant désabsolutisé capable de rendre compte de la foi. Le réalisme spéculatif de Quentin Meillassoux, lui aussi une philosophie de (...) la porte qui donne cette fois vers le Grand Dehors, peut alors être évalué à partir du jeu de l’être heideggérien. Cette porte toujours ouverte par la science vers le Chaos n’est pas aussi radicale que le jeu de l’être qui donne véritablement vers ce que le Dasein ne peut jamais toucher. Heidegger a par contre développé une éthique entièrement corrélationiste, mais à Meillassoux d’en développer une qui n’en revienne pas au réalisme moral. (shrink)

"Ce volume propose l'analyse de la place qu'occupent les cinq sens dans cette période de transition qui conduit du Moyen Âge à la Renaissance, soit les XVe et XVIe siècles. L'approche en est résolument interdisciplinaire et confronte la théologie, la littérature, les arts figurés et les sciences. Il s'agit d'apprécier les sens dans les modes de pensée et les représentations, ainsi que leurs balances : la vue, l'ouïe et les sens réputés moins nobles, comme le goût, l'odorat et le (...) class='Hi'>toucher, qui entretiennent des relations complexes et variables. Comment, en d'autres termes, s'opère le partage du sensible? La pensée analogique, héritée de la tradition patristique, montre à l'aube de la Renaissance des signes de faiblesse : sources du plaisir, du bonheur, voire de la béatitude, ouverture sur le monde et la beauté, les sens ne sont plus simplement des occasions de pécher, ils sont aussi l'objet d'enjeux esthétiques et jouent un rôle actif dans la création artistique grâce aux liens qui les unissent à l'imaginaire."--Page 4 of cover. (shrink)

"Par dizaines, des expressions issues de la mythologie grecque se sont inscrites dans le langage courant : une "pomme de discorde", un "dédale de rues", prendre le "taureau par les cornes", toucher le "pactole", "tomber de Charybde en Scylla", suivre un "fil d'Ariane", "jouer les Cassandre", etc. Mille références endormies aux Sirènes, à Typhon, Océan, Triton, Python, Sibylle, Stentor, Mentor, Laïus, Argus, OEdipe et à tant d'autres personnages mythiques habitent encore incognito nos conversations de tous les jours. Je vous (...) propose de les réveiller en racontant les histoires magnifiques qui en sont l'origine. Mais il y a plus. Les grands mythes ne se limitent pas à des "contes et légendes". Ils proposent des leçons de vie et de sagesse d'une profondeur abyssale. La mythologie représente ainsi une tentative grandiose pour apporter des réponses à l'antique question métaphysique de "la vie bonne pour les mortels". Son étude, passionnante en elle-même, constitue pour cette raison une excellente introduction à la philosophie." Luc Ferry. (shrink)

L'ESPRIT fait la main, la main fait l'esprit. Le geste qui ne crée pas, le geste sans lendemain provoque et définit l'état de conscience. Le geste qui crée exerce une action continue sur la vie intérieure. La main arrache le toucher à sa passivité réceptive, elle l'organise pour l'expérience et pour l'action. Elle apprend à l'homme à posséder l'étendue, le poids, la densité, le -nombre. Créant un univers inédit, elle y laisse partout son empreinte. Elle se mesure avec la (...) matière qu'elle Métamorphose, avec la forme qu'elle transfigure. Educatrice de l'homme, elle le multiplie dans l'espace et dans le temps. (shrink)

Par quelque lieu qu'on s'y engage, s'il y a bien «quelque chose» qui insiste dans la pensée de Jean-Luc Nancy--qui en constitue le coeur, irriguant et inquiétant tout le reste de son corpus -, c'est assurément la question de la communauté--sous les divers noms qu'elle peut prendre: «partage», «nous», «comparution», « Mitsein» ou plutôt «Mitdasein», «communication» «être singulier pluriel», «être-en-commun», «avec», «coexistence», «coexposition», «monde», «liberé», «finitude», «espacement originaire» de l'existence, «écotechnie» ou «techné des corps», «toucher», etc. La question de (...) la communauté implique ou ouvre nécessairement celle du sens, étant entendu que la communauté est immédiatement enveloppée dans celle du sens, ou encore plus précisément qu'elle est immédiatement celle du sens, non pas d'un sens, mais du sens--pour autant qu'«il n'y a de sens, comme le dit Bataille, qu'à plusieurs», ce «pluriel» devant d'abord s'entendre chez Nancy comme l'avoir-lieu ou l'espacement même de l'«avec».--Page 4 of cover. (shrink)

L’encadrement aporétique est une méthode d’animation en Philosophie Pour Enfants et Adolescents basé sur la confrontation d’idées, et par là d’argumentations divergentes. Il s’agit d’inviter les jeunes à toucher aux limites de leur entendement en les amenant dans l’impasse générée par les mises en contradiction de leurs opinions, les mises en opposition de leurs explications, les mises en demeure de leurs certitudes. Ce qui est pensé est remis en question, du seul fait qu’une autre manière de le penser existe. (...) La cohabitation de ses variétés de pensées engendre la nécessité de parfaire la réflexion et d’approfondir le raisonnement. L’aporie se conçoit alors comme un moyen de contrainte privilégié permettant la progression de la pensée. Il s’agit ici, dans un premier temps, de présenter les fondements théoriques d’un tel encadrement philosophique basé sur l’aporie, et dans un second temps, d’exposer sa praticabilité. (shrink)

Les résultats quantitatifs que la psychologie et la physiologie n'ont cessé d'accumuler depuis le début du siecle à propos du sens tactile laissent apparaître aujourd'hui une certaine ambiguïteé. D'un côté en effet, la préoccupation de connaître les sensibilities cutanées spécifiques telles qu'elles se présentent de manière isolée à l'analyse objective des récepteurs stimulés: les sensations de chaud et de froid, de pression et de contact, de douleur, de vibration. D'un autre côté, le désir de sauvegarder l'unité fonctionnelle du sens tactile (...) c.a.d. sa spécificité propre par rapport aux quatre autres sens traditionnels. Ainsi, par exemple, une analyse neurophysiologique des récepteurs tactiles5 ne manque pas de mentionner plusieurs catégories fonctionnelles de la sensibilité cutanée: la douleur, comme signal d'un danger qui peut menacer l'existence de l'organisme; la perception des qualités d'un objet, comme intégration du toucher et de la kinesthésie au cours d'une exploration active de la main; les expériences somatiques complexes telles que le chatouillement et les sensations sexuelles. Pour le phénoménologue, un tel compromis s'apparente à une confusion et provient des positions épistémologiques qui ont animé l'orientation méthodologique des recherches, depuis la psychophysiologie mécaniste jusqu'à la psychologie cybernétique de l'information sensorielle. En cela, la domaine de la sensation tactile reste l'apanage de la psychophysique, et nous tenterons de clarifier pourquoi cette position ne peut aboutir qu'à des résultats problématiques. A partir d'une psychologie anthropologique du sens tactile,14 nous défendrons l'idée d'une psychologie comparée qui permettrait une investigation empirique, objective des comportements animaux, sur la base de prolégomènes phénoménologiques. (shrink)

Abstract:The haptic sense is an essential component of aesthetic evaluation that is often overlooked in today’s mobile internet age. Unlike hearing and vision, the sense of touch is less widely transmitted. Unfortunately, most aesthetic theories and explanations have focused solely on the visual and auditory senses, with minimal attention given to tactile evaluation. To address this gap in knowledge, we have collected studies on tactile aesthetics within the framework of experimental aesthetics from 2000 to 2022. After statistical generalization, our findings (...) suggest the following: The criteria for evaluating tactile aesthetics were mostly dichotomous, that is, positive (like/appreciation/pleasure) and negative (dislike/disgust/unpleasant). Tactile aesthetics predominantly involved the toucher dimension (synesthesia/need for touch/touch pattern) and the touch sample dimension (shape/type/texture), with the commonly overlooked factors of “need for touch” and “touch pattern.” Some studies did not restrict the shape and material of the touch samples. Based on our findings, we have systematically summarized and concluded what tactile factors influence aesthetic evaluation and have analyzed future research trends. (shrink)

I counter a tendency in critical phenomenology to read Frantz Fanon as derivative upon, indeed reducible to, other (European) phenomenologies, eliding the originality and contemporaneity of his method. I propose it is time to read phenomenology through Fanon, instead of centering analysis on his assumed debt to Maurice Merleau‐Ponty's body schema. Fanon reconfigures and ungrounds phenomenology in Peau noire, masques blancs (Black Skin, White Masks). I show how he creates his own method through an anticolonial phenomenology of touch and affect (...) that breaks with the perceptual spectacle at the center of most phenomenologies before him. I read Fanon's “toucher du doigt”—in contrastive relation to Edmund Husserl's touch‐sensings—to define a phenomenology that dwells with colonial wounding and holds the memory of a “burning” colonial duration. This is to say that Fanon's phenomenology is not mere description; rather, Fanon invents a critical, distinctly temporal, and anticolonial method from the affective territory in which he has had to dwell. This method addresses the conditions of possibility for doing (critical) phenomenology. Fanonian phenomenology makes tangible the (de)structuring violence through which colonialism ontologizes itself, while providing tools to dwell with the wounding and critically mine it—to create possibilities for living otherwise than what colonialism makes of us. (shrink)