This article presents the results of the longitudinal study of Addiopizzo, a successful anti-bribery organization founded in Sicily in 2004. It analyzes how this organization has used information disclosure as a strategy to fight adverse environmental conditions and the immoral activities of the Sicilian Mafia. This article extends the business ethics and corporate social responsibility literature by showing how multi-level strategic information disclosure processes can help gain organizational legitimacy in adverse social environments and successfully fight against social resistance to change, (...) low levels of moral imagination and attacks from criminal organizations. This article provides an additional contribution to the literature by linking the three research streams on corporate transparency, the fight against corruption, and organizational legitimacy. The results of this research also contribute to the special issue of the EBEN AC 2010, “Which values for which organizations”, since it provides a unique example of an organization capable of spreading the values of social justice and honesty in a difficult social environment plagued by Mafia. (shrink)

This study aims to investigate the relationship between job burnout and employee performance in the feed industry during the ASF outbreak. Further, the researchers employed a descriptive-correlational research design in order to analyze the acquired data and produce pertinent findings. Thus, the researchers gathered data from one hundred two (102) feed industry employees. The Maslach Burnout Inventory (MBI) and Individual Work Performance Questionnaire (IWPQ) were employed to ascertain the extent of job burnout experienced by the respondents and evaluate employee performance, (...) respectively. Based on the statistical analysis, there is a significant relationship between job burnout and employee performance. Moreover, the study's findings were thoroughly analyzed and discussed. (shrink)

Trypophobia refers to the extreme negative reaction when viewing clusters of circular objects. Two major evolutionary frameworks have been proposed to account for trypophobic visual discomfort. The skin disease-avoidance (SD) framework proposes that trypophobia is an over-generalised response to stimuli resembling pathogen-related skin diseases. The dangerous animal (DA) framework posits that some dangerous organisms and trypophobic stimuli share similar visual characteristics. Here, we performed the first experimental manipulations which directly compare these two frameworks by superimposing trypophobic imagery onto multiple image (...) categories to evaluate changes in comfort. Participants from two countries (United States and Croatia) were evaluated on several measures, including general trypophobia levels, perceived vulnerability to disease, and generalised anxiety. Several analyses showed stronger changes in comfort in the human skin condition (hand, feet, and chest images) compared to the dangerous animal condition (snake and spider images). Furthermore, participants with higher levels of trypophobia showed significantly stronger changes in comfort in the skin condition than the dangerous animal condition, with comparable effects obtained across nationalities. Several variables entered as covariates failed to significantly account for this effect. The present work is the first to experimentally test both evolutionary frameworks of trypophobia, with results supporting the skin disease-avoidance framework. (shrink)

This article focuses on a drawing, regarded by 18th-century amateurs as a masterpiece by Michelangelo, and serves as a point of departure to illuminate the amateur’s fascination with the artist's hand. This self-referential representation of the artistic process attracted much comment among connoisseurs. As virtually all amateurs had their say on the meaning of « les mains de Michel-Ange » the drawing sheds further light on the objects of desire which informed the amateur’s discourse and the mediality such (...) discourse needed in order to join word and image. (shrink)

Dans son exposé sur la hiérarchie des êtres supérieurs, Jamblique introduit l’étonnante mention d’un « rang angélique ». Il s’agit non du rang des anges eux-mêmes, mais de celui des âmes établies au rang des anges. Selon Jamblique, il peut arriver que les âmes, par la volonté divine, quittent leur rang et s’élèvent dans la hiérarchie, dans un processus et un mouvement inverses de ceux de l’incarnation où l’âme a le libre choix et descend dans la matière. Il apparaît que (...) l’âme angélique n’est pourtant pas désincarnée : elle est l’âme pure du théurge. Proclus en donne une illustration en avançant une interprétation du mythe d’Er où, de simple messager chez Platon, Er s’élève au rang des anges, interprétation qu’il cautionne par les pratiques théurgiques qui deviennent par là même le symbole en acte du mythe. Aussi la pratique théurgique vient-elle valider le discours platonicien et vice versa. (shrink)

Une réflexion personnelle sur le langage, les langues et leurs origines mythiques.

Avec le réveil d'une conscience de la richesse que chaque culture apporte au monde, le danger de la possible disparition des langues est apparu et a suscité de nombreux plaidoyers et de nouvelles orientations de recherche. Pourtant, la mort des langues à faible diffusion n'est pas liée à l'extension des grandes langues de communication. L'évolution des langues peut s'analyser selon les politiques des États mais elle dépend surtout de choix individuels qui expriment d'abord des liens communautaires : les langues locales (...) manifestent la volonté qu'ont des individus de se situer dans une relation à leurs ancêtres et à des groupes liés par des solidarités affectives et culturelles, faute d'avoir accès au pouvoir politique. Les choix individuels répondent ensuite au besoin de participer à la vie publique et/ou à la vie internationale, au développement durable. Ils reflètent, enfin, le désir de jouer avec une variété infinie de combinaisons de sens, de sons, et de formes qui fait de chaque langue un trésor qu'on ne saurait apprécier en termes strictement économiques. Principe d'utilité et principe de plaisir sont donc à l'oeuvre pour s'opposer durablement à la puissante capacité réductrice des hégémonies linguistiques. Ils devraient être également pris en compte par une politique de la diversité linguistique qui, tout en reconnaissant la variété des valeurs que porte toute langue, ne considérerait pas les évolutions en cours comme nécessairement réductrices, et n'attribuerait pas non plus des avantages exorbitants au fait de parler uniquement le français ou l'anglais. Ni anges, ni démons, les langues en ressortiraient plus fortes de leur mise en perspective historique et politique.The growing awareness that each culture brings unique riches to the world has revealed the danger of certain languages possibly becoming extinct which led to many calls for support and stimulated research to move in new directions. Yet the extinction of little-spoken languages is not due to the spread of the main languages used for communication. The evolution of any language can be seen as the result of national government policy, but is dependent, first and foremost, on the choices of individuals which express community bonds: local languages show the will of a group of individuals to place themselves in a relationship with their ancestors and with other groups bound by emotional and cultural ties as they have no access to political power. An individual's choice comes, secondly, as a response to the desire to be in the public and/or international arena, and to be part of sustainable development. Lastly, it reflects the desire to play around with the infinitely varied combinations of meanings, sounds and shapes that make each language a treasure, the value of which cannot be evaluated in mere economic terms. In other words, the concepts of usefulness and of pleasure are both involved in a long-lasting struggle against the mighty linguistic hegemonies that cause them to wane. These concepts should also be taken into account by a policy on linguistic diversity which, while recognising that each language carries a variety of values, would not see current developments as necessarily leading to the decline of other languages and would, likewise, not overly favour speaking only French or English. When taken neither as angels nor as devils, languages would come out all the stronger, viewed against their historical and political backgrounds. (shrink)

Notre propos souhaite nuancer la doxa académique selon laquelle l’invention de la critique d’art serait née en France dans la seconde moitié du xviii e siècle. En effet, la lecture des Entretiens de Félibien favorise par l’éloquence du dialogue la variété des points de vue. Cet article rend compte des tensions qui émanent des Entretiens, une œuvre incessamment située entre la théorie et la critique. La comparaison entre l’œuvre de Raphaël et celle de Michel-Ange illustre cette tension entre (...) l’esthétique (le goût) et la théorie (les règles) dans le « regard Félibien » ; ne cachant pas sa préférence pour Raphaël, il conteste la hiérarchie vasarienne. (shrink)

En prenant en compte l’article de Freud sur le Moïse de Michel-Ange et son dernier ouvrage L’homme Moïse et le monothéisme, il est possible de montrer comment le renoncement pulsionnel ouvre la voie à la sublimation et à la réalité spirituelle.

In Michel de Certeau’s Invention of the Everyday, improvisational community dance function as a catalyst for the subversive art of the oppressed, via its ancient Greek virtue/power of mētis, being “foxlike.” And in de Certeau’s The Possession of Loudun, this foxlike dance moves to the stage, as an improv chorus that disrupts the events at Loudon when reimagined as a tetralogy of plays at City Dionysia. More precisely, Loudun’s tetralogy could be interpreted as a series of three tragedies and (...) one comedy, the latter of which involves the chorine nuns’ channeling of anomie into a proto-feminist transfiguration. More precisely, the tactical prowess of the nuns’ chorus leader, namely the prioress Jeanne des Anges, elevates her to the status of an angelic prophet, which in de Certeau’s theatrical dancing critique makes her the Loudun tetralogy’s Dionysian, foxlike mage. In conclusion, this analysis suggests de Certeau’s relevance for revolutionary social justice today. (shrink)

1 – Les insuccès de Mersenne et la réussite de Petit Au début de l’été 1644, Mersenne venait d’achever ses Cogitata et commençait la rédaction de ses Reflexiones, lorsqu’il reçut de Michel-Ange Ricci la copie des deux lettres de Torricelli. Celui-ci n’était nullement un inconnu pour le Minime : ils étaient en correspondance depuis 1643 et échangèrent de nombreuses lettres au cours de cette année 1644 et par la suite sur des questions de géométrie, d’acoustique, d’optique, sans qu’il (...) s... (shrink)

1 – Les insuccès de Mersenne et la réussite de Petit Au début de l’été 1644, Mersenne venait d’achever ses Cogitata et commençait la rédaction de ses Reflexiones, lorsqu’il reçut de Michel-Ange Ricci la copie des deux lettres de Torricelli. Celui-ci n’était nullement un inconnu pour le Minime : ils étaient en correspondance depuis 1643 et échangèrent de nombreuses lettres au cours de cette année 1644 et par la suite sur des questions de géométrie, d’acoustique, d’optique, sans qu’il (...) s... (shrink)

Vincent du Bois est sculpteur sur pierre. Il a appris à tailler le marbre au pied des carrières de Carrare. Mais sa passion pour Michel-Ange ne l'empêche pas de se définir comme un artiste contemporain. De nos jours, le corps à corps avec la matière n'est plus une étape indispensable pour que l'oeuvre prenne forme. Le sculpteur peut programmer une machine pour se charger de ce travail. En tant qu'artiste, mais aussi en tant que penseur et citoyen, Vincent (...) du Bois interroge cette virtualisation de notre société qui contourne le rapport direct avec la matière et le sens du touché en donnant les pleins pouvoirs à la vue.0Il nous montre comment la révolution numérique, phénomène unique par son ampleur dans l'histoire humaine, signe le triomphe de l'abstraction sur la sensation. Vincent du Bois écrit en sculpteur. Il creuse l'essence des choses comme on taille un bloc, procédant par épanelages successifs jusqu'à ce que se révèle la forme sous-jacente. Elle prend ici les traits d'une question : quel pourra être le rôle du corps dans une société vouée aux écrans? (shrink)

Cette analyse des textes de Leo Strauss sur « l ' art d ' écrire » en situation de persécution cherche à en faire ressortir la cohérence et l ' intérêt. Sont examinés successivement la question du contexte, les modalités de la preuve, le caractère crypté de la vérité, la position d ' infériorité du censeur, la nécessité de mettre plusieurs textes en relation, les rapports de la philosophie et de la foi. L ' analyse freudienne du Moïse de (...) class='Hi'>Michel - Ange fournit enfin un contre - exemple de la méthode straussienne. This analysis of Leo Strauss ' texts about « the art of writing » in a situation of persecution aims at stressing out their coherence and interest. One after the other, the author studies in depth the concept of context, the modalities of evidence, the encrypted character of truth, the inferiority position of the censor, the need to relate several texts one to another, the relationship between philosophy and faith. The freudian analysis of the Moses by Michaelangelo shows a counter - example of the Straussian method. (shrink)

La 4ème de couverture indique : « Le portrait de Dorian Gray, exhibé dès les premières pages du livre de Wilde auquel il donne son titre, fascine d’emblée le lecteur. La lecture proposée ici souligne que ce portrait, pour ainsi dire jeté en pâture, sert d’écran ou de paravent à un autre portrait encore plus séducteur et inquiétant, en général moins remarqué, celui de la mère morte, représentée en bacchante, qui le hante secrètement. Outre L’imposture de la beauté, ce recueil (...) comprend une étude sur Le Moïse de Michel-Ange de Freud : Un autre Moïse, ou la Force de la loi ; deux lectures consacrées à Nietzsche : Nietzsche et Wagner, Nietzsche et Voltaire (Et pourtant elle tremble!) ; Un battu imbattable, à propos de Larmes de clown, du cinéaste Victor Sjöström ainsi que Angoisse et catharsis, sur The Lady Vanishes, d’Alfred Hitchcock. ». (shrink)

Très tôt le mystère de la forme du vivant et de l'harmonie qui s'y marque a intrigué l'Occident. Très vite s'est imposée la comparaison du vivant avec l'art, comme s'est posé le problème de l'irruption du monstrueux dans la nature, quand l'art est l'univers du parfait. Pour répondre à ces questions, médecins, poètes, philosophes et artistes, mêlant littérature et anatomie, esthétique et géométrie, botanique et morale, inventèrent un nouveau mode de pensée : la rêverie culturelle. Platon, Pline l'Ancien, Cicéron, Virgile, (...) Longus, Galien, Polyclète rêvèrent hors des catégories arrêtées de l'entendement, au-delà des concepts figés de leurs disciplines ; ils saisirent la fluidité des choses naissantes, la labilité du monde en formation. Entre ce que Valéry appelait " le vide et l'événement pur ", dans cette indécision du temps et de l'espace où surgit la forme, déjà discernable et dicible, pas encore fixée, ils pensèrent la création en songeant à la graine et à la plante, au levain et à la pâte, à la présure et au fromage, à la semence et à la greffe. A ces textes jugés peu dignes de son corpus par la tradition philosophique, à cette rêverie culturelle, des Modernes goûtèrent, toujours préoccupés par les mêmes questions du vivant, de l'art de Piles et sa hiérarchie des arts et des genres, Lessing et sa définition des rapports entre la peinture et la poésie, mais surtout Pinel, en quête des symptômes de la folie dans la belle physionomie, Winckelmann, érigeant le Laocoon en expression de l'idéal grec de liberté et de beauté, ou bien encore Freud, inquiété par l'étrange colère du Moïse de Michel-Ange. Ainsi se dévoile un entre-deux de la culture occidentale, zone où, des Grecs à nos jours, la pensée progresse de s'affranchir de la Raison pour découvrir les raisons du vivant et de sa beauté. (shrink)

Dimitri Lorrain est chercheur en sciences humaines (EHESS), spécialisé dans l'étude de l'art et de la littérature (il a publié des articles sur Michel-Ange, Alberti, ainsi que sur l'art des «?nouveaux commanditaires?»). Installé à Francfort-sur-le-Main, il chronique la vie intellectuelle allemande pour la revue Panorama des idées.

Marie-José Mondzain, philosophe, est directrice de recherche au CNRS. Elle a publié des livres sur l’image, entre autres, Image, icône, économie (Seuil, 1996), L’image peut-elle tuer? (Bayard, 2002), Le Commerce des regards (Seuil, 2003) ; des livres sur la peinture : Van Gogh ou la Peinture comme tauromachie (Éd. de l’Épure, 1996), Henri Cueco, vol. 2 (Cercle d’Art, 1997), L’Arche et l’Arc-en-ciel, Michel-Ange – la voûte de la chapelle Sixtine (Le Passage, 2006). Sa réflexion sur l’image l’a conduite (...) à collaborer avec des gens de théâtre et de cinéma, et à participer à des ouvrages collectifs : L’Assemblée théâtrale, 1 (Éd. de l’Amandier, 2002) et 2 ( La Représentation, Éd. de l’Amandier, 2004), Voir ensemble. Autour de Jean-Toussaint Desanti (Gallimard, 2003, coll. « Réfléchir le cinéma »), Le Cinéma et la Shoah. Un art à l’épreuve de la tragédie du xx e siècle (sous la dir. de J.-M. Frodon, Cahiers du Cinéma, 2007). Elle vient de publier Homo spectator (Bayard, 2007). (shrink)

On se propose de montrer comment, entre la fin du xix e siècle et la première moitié du xx e siècle, une partie de l’esthétique française a été dominée par une esthétique de la force et du mouvement. Pour ce faire, on suit le fil conducteur de la ligne serpentine, notion que Félix Ravaisson emprunte à Léonard de Vinci et à Michel-Ange, et qu’il comprend comme une « ligne métaphysique », qui n’est pas un contour, mais structure les (...) mouvements des êtres vivants. Elle est l’analogue, par la simplicité et la continuité de son tracé, en même temps que par les différences qu’elle rencontre, du travail de l’âme et de la nature sur la matière. On montre ensuite comment cette notion a été réinvestie, à travers Bergson, par Merleau-Ponty, qui voit dans les inflexions de la ligne autant d’écarts qui font surgir le sens du temps. (shrink)

Le génie de Léonard de Vinci, celui de Michel-Ange ressortent mieux sur le fond révélateur de l’Académie de Careggi, où Marsile Ficin règne en maître, évoquant sinon invoquant Platon. La culture platonicienne entretenue par Ficin - mais Cristoforo Landino ou Ange Politien sont tour à tour convoqués - délimite le contour d’un nouvel ordre artistique dont André Chastel, dans un travail de jeunesse qui engage déjà ses subtiles analyses d’histoire de l’art et des idées, rend raison avec (...) passion. En quelques pages lumineuses, Jean Wirth donne à ce maître livre sa juste place dans une tradition historiographique qu’il a contribué à renouveler. (shrink)

Dans cet article, la figure de Moïse marquée au sceau du double et du dédoublement est analysée dans ses deux occurrences significatives de l’œuvre freudienne éloignées de plus de vingt ans l’une de l’autre que sont Le Moïse de Michel-Ange (1914) et L’homme Moïse et la religion monothéiste (1938). La figure de Moïse est porteuse pour Freud et l’histoire de la psychanalyse de la double question du renoncement pulsionnel et du refoulement – tous deux inséparables du dédoublement entendu (...) comme séparation d’avec soi, comme séparation à l’intérieur de soi. Figure de l’autre sous les espèces du surmoi ou de l’inconscient, le Moïse de Freud est une allégorie, sinon un analogon, de l’idée freudienne. Il occupe à ce titre dans la psychanalyse une place sans équivalent. (shrink)

Commençons par le beau: selon Pouivet, on peut et on doit reconnaître un objet comme étant une œuvre d’art avant de l’évaluer. Pour les œuvres dont la saisie demande du temps, cela paraît très naturel. Je n’ai même pas besoin d’avoir lu les feuilles couvertes de signes que je tiens dans les mains pour savoir qu’il s’agit d’un roman ou je peux n’en avoir lu que quelques pages, donc je n’ai évidemment pas besoin de l’avoir évalué. Toutefois, il n’est pas (...) certain que la façon dont j’évalue le roman, au terme de ma lecture, ne change rien à ma catégorisation. C’est un peu comme classer x dans la catégorie des oiseaux en voyant une photo de ses pattes puis réaliser en découvrant une photo de x dans son entier qu’il s’agit d’une autruche: x demeurera un oiseau, mais perdra un certain nombre de propriétés associées aux oiseaux prototypiques. Classer x ce n’est pas simplement le mettre ou non dans la catégorie des oiseaux, mais c’est le mettre à une plus ou moins grande distance du prototype de la catégorie en question. Les œuvres d’art prototypiques sont celles que l’on a tous immédiatement à l’esprit: La naissance de Vénus de Botticelli, La Joconde de Léonard de Vinci, le David de Michel-Ange, etc. Et dans les propriétés les plus saillantes de ces objets, on pense bien sûr à leur beauté. Une œuvre qui raterait le coche de la beauté serait sûrement encore une œuvre d’art, mais elle serait probablement exilée aux confins de son genre. Et que certaines œuvres tentent de mettre à mal le diktat de la beauté ne change rien à l’affaire: si elles essaient de renverser notre conception de l’art en nous choquant c’est que le diktat existe bien. (shrink)

Michel de Certeau’s 1970 monograph The Possession at Loudun recounts a series of alleged demonic possessions at the Ursuline convent in Loudun, France, in the 1630s. These events led to the arrest of a local priest, Urbain Grandier, who was charged as a sorcerer and executed for his supposed crimes. Rather than seeking to verify the truth of the possessions, this paper analyses them through a feminist lens, suggesting that the state of ‘possession’ gave the afflicted nuns an agency (...) which was otherwise unavailable to them. Under the leadership of their clever prioress Jeanne des Anges, the possessed women used their new agency to target and eliminate Grandier, who can be seen as a representative or scapegoat for the patriarchy as whole. (shrink)

In Michel de Certeau’s Invention of the Everyday, improvisational community dance function as a catalyst for the subversive art of the oppressed, via its ancient Greek virtue/power of mētis, being “foxlike.” And in de Certeau’s The Possession of Loudun, this foxlike dance moves to the stage, as an improv chorus that disrupts the events at Loudon when reimagined as a tetralogy of plays at City Dionysia. More precisely, Loudun’s tetralogy could be interpreted as a series of three tragedies and (...) one comedy, the latter of which involves the chorine nuns’ channeling of anomie into a proto-feminist transfiguration. More precisely, the tactical prowess of the nuns’ chorus leader, namely the prioress Jeanne des Anges, elevates her to the status of an angelic prophet, which in de Certeau’s theatrical dancing critique makes her the Loudun tetralogy’s Dionysian, foxlike mage. In conclusion, this analysis suggests de Certeau’s relevance for revolutionary social justice today. (shrink)

I would like to suggest another way to go further toward a new economy of power relations, a way which is more empirical, more directly related to our present situation, and which implies more relations between theory and practice. It consists of taking the forms of resistance against different forms of power as a starting point. To use another metaphor, t consists of using this resistance as a chemical catalyst so as to bring to light power relations, locate their position, (...) and find out their point of application and the methods used. Rather than analyzing power from the point of view of its internal rationality, it consists of analyzing power relations through the antagonism of strategies.[…]Let us come back to the definition of the exercise of power as a way in which certain actions may structure the field of other possible actions. What, therefore, would be proper to a relationship of power is that it be a mode of action upon actions. That is to say, power relations are rooted deep in the social nexus, not reconstituted "above" society as a supplementary structure whose radical effacement one could perhaps dream of. In any case, to live in a society is to live in such a way that action upon other actions is possible-- and in fact ongoing. A society without power relations can only be an abstraction. Which, be it said in passing, makes all the more politically necessary the analysis of power relations in a given society, their historical formation, the source of their strength or fragility, the conditions which are necessary to transform some or to abolish others. For to say that there cannot be a society without power relations is not to say either that those which are established are necessary or, in any case, that power constitutes a fatality at the heart of societies, such that it cannot be undermined. Instead, I would say that the analysis, elaboration, and bringing into question of power relations and the "agonism" between power relations and the instransitivity of freedom is a permanent political task inherent in all social existence.[…]In effect, between a relationship of power and a strategy of struggle there is a reciprocal appeal, a perpetual linking and a perpetual reversal. At every moment the relationship of power may become a confrontation between two adversaries. Equally, the relationship between adversaries in society may, at every moment, give place to the putting into operation of mechanisms of power. The consequence of this instability is the ability to decipher the same events and the same transformations either from inside the history of struggle or from the standpoint of the power relationships. The interpretations which result will not consist of the same elements of meaning or the same links or the same types of intelligibility, although they refer to the same historical fabric, and each of the two analyses must have reference to the other. In fact, it is precisely the disparities between the two readings which make visible those fundamental phenomena of "domination" which are present in a large number of human societies.Michel Foucault has been teaching at the Collège de France since 1970. His works include Madness and Civilization , The Birth of the Clinic , Discipline and Punish , and History of Sexuality , the first volume of a projected five-volume study. (shrink)

Influential philosopher Michel Serres’s foundational work uses fable to explore how human relations are identical to that of the parasite to the host body. Among Serres’s arguments is that by being pests, minor groups can become major players in public dialogue—creating diversity and complexity vital to human life and thought. Michel Serres is professor in history of science at the Sorbonne, professor of Romance languages at Stanford University, and author of several books, including _Genesis._ Lawrence R. Schehr is (...) professor of French at the University of Illinois, Urbana-Champaign. Cary Wolfe is Bruce and Elizabeth Dunlevie Professor of English at Rice University. His books include _Zoontologies: The Question of the Animal _. (shrink)

Michel Serres is one of the most influential living theorists in European philosophy. This volume makes available a work which has a foundational place in the development of chaos theory, representing a tour de force application of the principles underlying Serres' distinctive philosophy of science.

In his book, Physical Relativity, Harvey Brown challenges the orthodox view that special relativity is preferable to those parts of Lorentz's classical ether theory it replaced because it revealed various phenomena that were given a dynamical explanation in Lorentz's theory to be purely kinematical. I want to defend this orthodoxy. The phenomena most commonly discussed in this context in the philosophical literature are length contraction and time dilation. I consider three other phenomena of this kind that played a role in (...) the early reception of special relativity in the physics literature: the Fresnel drag effect in the Fizeau experiment, the velocity dependence of electron mass in beta-ray deflection experiments by Kaufmann and others, and the delicately balanced torques on a moving charged capacitor in the Trouton-Noble experiment. I offer historical sketches of how Lorentz's dynamical explanations of these phenomena came to be replaced by their now standard kinematical explanations. I then take up the philosophical challenge posed by the work of Harvey Brown and Oliver Pooley and clarify how those kinematical explanations work. (shrink)

This paper explores what happens when artists fail to execute their goals. I argue that taxonomies of failure in general, and of failed-art in particular, should focus on the attempts which generate the failed-entity, and that to do this they must be sensitive to an attempt’s orientation. This account of failed-attempts delivers three important new insights into artistic practice: there can be no accidental art, only deliberate and incidental art; art’s intention-dependence entails the possibility of performative failure, but not of (...) failed-art; and art’s intention-dependence is perfectly compatible with the role that luck plays in artistic creation. (shrink)

Politics, Philosophy, Culture contains a rich selection of interviews and other writings by the late Michel Foucault. Drawing upon his revolutionary concept of power as well as his critique of the institutions that organize social life, Foucault discusses literature, music, and the power of art while also examining concrete issues such as the Left in contemporary France, the social security system, the penal system, homosexuality, madness, and the Iranian Revolution.

It is widely agreed that fiction is necessarily incomplete, but some recent work postulates the existence of universal fictions—stories according to which everything is true. Building such a story is supposedly straightforward: authors can either assert that everything is true in their story, define a complement function that does the assertoric work for them, or, most compellingly, write a story combining a contradiction with the principle of explosion. The case for universal fictions thus turns on the intuitive priority we assign (...) to the law of non-contradiction. My goal in this paper is to show that our critical and reflective literary practices set constraints on story-telling which preclude universal fictions. I will raise four stumbling blocks for universal fictionalists: the gap between saying and making true, our actual interpretive reactions to story-level contradictions, the criteria we accept for what counts as a story in our literary practices, and the undesirability of the universal fictionalist’s closure principles. (shrink)

The premise that every work belongs to an art-kind has recently inspired a kind-centred approach to theories of art. Kind-centred analyses posit that we should abandon the project of giving a general theory of art and focus instead on giving theories of the arts. The main difficulty, however, is to explain what makes a given kind an art-kind in the first place. Kind-centred theorists have passed this buck on to appreciative practices, but this move proves unsatisfactory. I argue that the (...) root of this dissatisfaction stems not from the act of kicking the can down the road, but from not kicking it far enough. The missing ingredient, I argue, is a notion of convention which does the work of marking the difference between art and non-art for a given physical medium. (shrink)

Dans la double perspective d'une épistémologie et d'une histoire des idées, cet ouvrage explicite le sens et la portée du concept de science positive, à l'époque de sa prise de conscience en Europe et dans les travaux auxquels Auguste Comte est mêlé de près ou de loin.

Liberté de dire parce que tel est l'apanage de l'humain, et qu'il feint parfois curieusement de l'ignorer. Avec cet ouvrage, est recherchée et dégagée la profonde et permanente "intention de signification" qui, au coeur des sociétés, anime tout langage et toute pensée de la philosophie de l'esprit dans son travail authentique de cognition et de communication, parti du peu probable ou du probable pour envisager et actualiser le certain, édifiant l'action humaine pleinement réussie.