La tesi che si intende discutere è che il progetto sia l’intima essenza dell’uomo. I primi argomenti a suo favore non vanno tuttavia ricercati nella riflessione antropologica, in quanto il “discorso dell’uomo sull’uomo” presume il suo stesso oggetto di ricerca, rischiando di “avvitarsi” in un circolo vizioso senza uscita. Non è casuale che, in tal senso, le intuizioni più illuminanti siano state espresse attraverso il linguaggio mito-poietico. Già nel Protagora Platone, con le figure di Prometeo e di Epimeteo, mette (...) in scena il dramma di una condizione umana che si presenta quale strutturale privazione di qualità specifiche, che la sola “capacità anticipante” del Titano può risarcire, facendosi portatrice della tecnica come istanza di sopravvivenza in ambiente ostile. Da questo momento in avanti, l’avventura del progetto diventa metonimica protensione verso le cose a venire (ad-ventura); condizione necessaria, ancorché non sufficiente, per orientarsi in un mondo inteso come stato di indeterminazione dal quale emanciparsi. Tali premesse paiono oggi indicare una possibile via di uscita alla crisi di valori generata dal capitalismo finanziariario, che ci costringe a vivere in un rinnovato stato di incertezza, all’interno di un desolante paesaggio di rovine. La rigenerazione della città, in tale scenario, costituisce pertanto la ripresa di un cammino, destinato a incontrare difficoltà e resistenze, anche politiche. Un viatico necessario alla riproposizione tentativa di futuri possibili: nella consapevolezza che essi si fondino sulla capacità di formulare ipotesi sul passato – divenuto “criticamente” il nuovo ambiente in cui operare – sempre sospesi tra il “non più” del mondo alle nostre spalle e il “non ancora” di quello che auspichiamo a venire. A partire dalla fondamentale distinzione tra Umwelt e Welt, introdotta dall’etologo Jakob von Uexküll, i percorsi della filosofia fenomenologico-esistenziale si intrecciano con quelli dell’Antropologia filosofica, confermando il senso dell’avventura del progetto e il suo problematico intrecciarsi con i destini dell’uomo. Max Scheler, Helmuth Plessner, Arnold Gehlen, Martin Heidegger, Gunter Anders, e Hannah Arendt, nutrono la consapevolezza che il carattere aporeticamente sfuggente dell’essenza umana derivi dalla costante riformulazione del rapporto “uomo”/“mondo”, di cui il progetto risulta il paradossale fondamento “effimero”. Ciò impone che la cultura del progetto sia la prima a doversi mettere in gioco, ponendosi come continua interrogazione sui propri principi, metodi, regole ed esiti, da sottoporre a un incessante processo di verifica e confutazione. L’avventura del progetto diventa pertanto espressione architettonica dell’esistenza – intesa come fuoriuscita dal ciclico riproporsi di uno stato di incertezza – che nel suo divenire costruisce la realtà sociale quale unico mondo abitabile dall’uomo, sempre uguale per quanto mai identico. (shrink)

Recent proposals to think about philosophy as conceptual design (Floridi, 2019) fail to understand the scope and method of philosophical thinking. The goal of philosophy is truth, but truth has a double direction: towards theory and towards practice. The design is in the middle and it lacks the criteria in order to evaluate itself, since its truth depends on the theory on which it is based and on the practical use of its functions. Furthermore, design lacks critical ability, since only (...) the horizon of existence, in social and political terms, offers the possibility to judge about the validity of a project. (shrink)

This article outlines the constitution of a disciplinary field called ‘philosophy of design’. The roots of this philosophical branch can be traced back to the one of the first theoretical consideration about the “sciences of the artificial” (Simon 1996 [1969]) – which in opposition to natural sciences should deal with non-natural entities which populates our world, namely artifacts. These considerations have been extended and discussed starting from a research program aimed at changing the route within philosophy of technology: the so (...) called “empirical turn in philosophy of technology” (Kroes, Meijers 2000). Following this, two issues have been debated in the subsequent years: the first is related to the definition of ‘design’ and to the philosophical questions that arise (like the reference of design terms and their truth-value); the second is a problem of demarcation between science and design (are these two activities different?). The aim of the article is presenting an overview of the debate and showing some possible future developments for the philosophy of design. (shrink)

The present paper deals with the diachronic evolution of the Cartesian concept of intuitus, focusing particularly on the reasons for its (at least lexical) dismissal in Descartes's mature elaborations of his metaphysics. In section 1, I address the notion of intuitus presented in the Rules, showing that this concept is pivotal in Descartes' early epistemology of evidence. In section 2, I argue that such a concept can be traced back to certain distinctive elements of the Late Scholastic debate on angels (...) and human knowledge, from which Descartes could have drawn some of his early ideas. In section 3, I analyze the reasons behind Descartes' dismissal of the notion of intuitus, arguing for a deliberate choice, due both to epistemologico-metaphysical and theological reasons, on which I dwell focusing especially on Descartes' letters. -/- . (shrink)

Usually scholars think of Marvin Farber as an American pupil of Husserl and his figure is given historical and institutional credit. It is also said that his thought misrepresented the intentions of the master and that his idea of a naturalization of phenomenology was devoid of hermeneutical grounds. All this has fed the myth of his heresy, the idea that his philosophical proposal could be summarized as a deviation from the orthodox canon. In this paper the legitimacy of this perspective (...) is widely discussed. Is it really correct to think of him as a child of the phenomenological continental tradition transplanted on American soil? Or would it not be more fruitful to consider him, beyond the canon, as an American philosopher fully immersed in the epistemological debates of his time? The paper argues in favor of this way of interpretation, discussing Farber’s own theoretical proposal in conjunction with the ecosystem of the American philosophical history. (shrink)

I clarify that Sidgwick was not a moral relativist; on the contrary he was heavily conditioned by ethnocentric prejudice: I add that Sidgwick did not believe a reform of common-sense morality to be viable; on the contrary he concluded that it was impossible and, besides, that there were important utilitarian reasons against the viability of any reform strategy.

La creatività è una capacità orientata: non solo una dote innata, ma qualcosa che va coltivato, sviluppato e fatto crescere sfruttando tutte le opportunità (e tutte le casualità) offerte dall'intorno. La creatività nasce dall'integrazione di pensiero logico e pensiero analogico. Il primo procede per sequenze lineari: cause ed effetti, premesse e conseguenze. Coinvolge essenzialmente l'emisfero cerebrale sinistro, dove si trovano i centri del linguaggio. Il secondo procede in modo non sequenziale ma per somiglianze - analogie, appunto - e differenze, simmetrie (...) e asimmetrie. Coinvolge in prevalenza l'emisfero cerebrale destro, dove si trovano i centri della visione. Ma il pensiero creativo consiste, prima di tutto, nel farsi domande e nell'affrontare problemi o quesiti a partire da solide conoscenze, adottando però nuove prospettive, con l'obiettivo di trovare soluzioni innovative ed efficaci. Questo stile di pensiero si esprime in un processo che ha andamenti non sempre lineari, e consiste nel raccogliere, selezionare e riconfigurare le informazioni utili tra tutte quelle disponibili, individuando connessioni atte a generare conclusioni nuove"--Back cover. (shrink)