Pratiquer la phénoménologie, c'est reconduire les choses et les concepts aux horizons ou aux situations selon lesquels nous y accédons. Qu'advient-il si cet accès n'est plus seulement le fait du regard objectivant de la conscience ou de la préoccupation de l'existant mais également l'œuvre du corps? A la description des phénomènes se substitue alors l'enchaînement des scènes où ils apparaissent et dont ils sont la concrétisation : une dramatique des phénomènes. Qu'il s'agisse, par exemple, des relations entre le temps (...) et la chair chez Husserl, l'être et le vivant selon Heidegger, la différence ontologique et le corps pour Levinas, les études ici réunies s'attachent à cette dramatique des phénomènes qui atteste que les relations éidétiques ne sont pas des liens désincarnés. (shrink)

The present article reviews the concepts of enunciation in Greimas’s and other semioticians’ works; it examines the way in which these latter revisit Benveniste, the reorientations they propose or the aspects they leave aside, such as the distinction between speaker and enunciator (as the source of a point of view in a propositional content composed of a.

Comment Augustin caractérise-t-il la volonté ? Cet article dégage les quatre axes dramatiques sur lesquels se déploie la conception augustinienne de la volonté : 1° la volonté comme tentation de la transgression (désobéissance) ; 2° la volonté comme impuissance (c'est-à-dire rupture entre le désir et son accomplissement); 3° la volonté comme effort ; 4° la volonté comme instance décisoire (cause spirituelle).

Résumé Gaston Lagaffe est apparu en 1957 dans la revue Spirou dans une vignette au milieu d’une page de texte. Dans ce genre de revue de l’époque, le texte côtoyait la bande dessinée éditée sous la forme d’un feuilleton qu’un jour par semaine les jeunes allaient chercher avec avidité afin de savoir ce qui était arrivé à leur personnage préféré. C’est dans ce contexte qu’est né le personnage Gaston. Sa consolidation en tant que personnage puis héros se fait petit à (...) petit au fil des numéros, au fil des images et du discours, avec l’intervention des lecteurs, de l’auteur, des personnages qui tendent à s’effacer ou à être effacé pour laisser malgré eux la place à Gaston. C’est à travers la prise de parole de ce personnage, dont le discours était, dans un premier temps, uniquement imagé, qu’il s’est transformé et s’est constitué comme anti-héros. C’est donc l’émergence progressive de Gaston dans l’énonciation que nous allons ici étudier. Nous tenterons de montrer comment un personnage comme Gaston s’approprie l’énonciation visuelle et renverse les valeurs texte / image au profit de l’image / texte au point que le discours repose d’abord sur l’image, reléguant le discours oral à certains moments clés qui feront avancer la transformation du personnage. Cette appropriation visuelle, liée à son statut de personnage, ne peut d’ailleurs se faire que grâce à la prise de parole, brève, de Gaston et à l’effacement de son concurrent, Fantasio. (shrink)

Le terme de « personne » est devenu aujourd’hui très abstrait, y compris dans le personnalisme, et il est nécessaire de lui redonner le statut d’un vrai concept. Une telle tâche est rendue possible par la méthode de la phénoménologie qui seule peut être attentive à l’identité propre de la personne par rapport à l’identité de la chose. Contre le concept juridique de personne et contre les pensées de l’identité personnelle issues de Locke, Husserl permet de montrer en quoi l’identité (...) personnelle n’est pas simplement l’identité passée formée par le souvenir, mais qu’elle est l’identité présente que le sujet se donne dans le temps, dans la chair et dans la vie de la volonté. Heidegger, lui, permet de faire un pas de plus dans l’analyse du caractère concret de la personne en montrant que, antérieurement au sujet qui se forme lui-même, la personne est cet être qui découvre ses possibilités les plus propres à partir de sa vie dans le monde ; la personne est alors ce qu’elle a à être. Il est ainsi possible, en se libérant de toute idée de constance, de retrouver la dimension relationnelle et responsive de la personne qui était au centre de la philosophie médiévale.The term of « person » has become very abstract today, as well in personalism, ant it is necessary to regive it the status of a concept. This has been made possible by the method of phenomenology which alone can be attentive to the actual identity of the person compared with the identity of thing. Against the juridical concept of person, and against the philosophy of personal identity since Locke, Husserl shows how the personal identity is no simply our past identity formed by the memory, but that it is the present identity that the subject develops over time, in the life and flesh of our will. Heidegger allows to go one step further in the analysis of the concrete character of the person by showing that prior to the subject that forms itself, the person is his being who discovers his own possibilities from what he experiences in life ; the person thus becomes what he has to be. It is necessary to show, free ourselves from all idea of constancy, that person is defined by relation and reply. (shrink)

Trois auteurs dramatiques, Arthur Schnitzler (1862-1931) dans Au Grand Guignol, Paul Claudel (1868-1955) dans Le Soulier de Satin, et Marguerite Duras (1914-1996) dans Savannah Bay, nous placent au cœur même du processus de la représentation théâtrale, fait d’imprévus, d’incertitudes et d’accidents. Cette écriture rend sensible un temps dynamique, vivant et jaillissant, qui n’est pas sans rappeler la conception bergsonienne du temps comme « création continue d’imprévisible nouveauté ». Ces œuvres, dans leur mouvement de dépassement du caractère construit et fini du (...) texte de théâtre, et dans leur questionnement sur la part de risque que comporte l’acte de jouer, peuvent aussi être mises en relation avec la performance. (shrink)

Journal Name: Semiotica Issue: Ahead of print.

Focused on manifestation, semiotics has nevertheless constantly considered its surroundings, the imaginary that makes the image and gives it meaning. The article tries to problematize this relationship. It separates the picture from its imaginary share, the image, and seeks to support its general propositions on plastic analyzes, a painting by Francis Bacon, an installation by Abdelkader Benchamma and another installation by Adrien M and Claire B. It focuses on reductions and the tipping points of the picture, where the “opening” occurs, (...) striving for a structuring of its proposals. It thus instructs both sides of the enunciation, an enunciation centered on the visible and an invisible enunciation still premeditated by the enunciation. (shrink)

Résumé Nous posons dans cet article que l’humour dans le discours publicitaire est un mécanisme privilégié de la communication multicanale et plurisémiotique pour transformer le discours marchand en pratique communicationnelle agissante. Dans son rapport à une normativité donnée comme potentiellement divergente, il est mobilisé dans le double objectif de construire un ethos décalé, identifiable et mémorisable pour le locuteur-annonceur, et de produire du plaisir intellectuel pour susciter la connivence du récepteur, qui devient ainsi co-énonciateur. Est alors interrogée la sémiosis de (...) ce discours publicitaire dont chaque élément est porteur de signification aux yeux du récepteur lors de l’acte d’énonciation. Par la lecture connivente que le processus induit, l’acte humoristique comme acte de parole du côté de la production vise ensuite à s’actualiser en acte d’achat proprement dit du côté de la réception. (shrink)

Victor Basch. CHAPITRE II ANDROMAQUE u'EuimiDE Traduction en vers de MM . Silvain et Jaubert. Après avoir subi tant de pièces « de guerre » ravalant au niveau de l'adultère coutumier la plus formidable des catastrophes; après tant de  ...

Marcel Beaufils fut un pedagogue exceptionnel qui exerca une influence decisive sur l'evolution de l'esthetique musicale en France, a partir des annees 50. Or, parmi ses ouvrages, Musique du son, musique du verbe est tres certainement celui qui porte le plus fortement la marque de son activite d'enseignant au Conservatoire National Superieur de Musique de Paris ; cette mission, il semblait l'entendre davantage comme celle d'un declencheur d'idees, catalyseur, plutot que du transmetteur d'un savoir fige une fois pour toutes. Bouleversant (...) toute tentative de classification academique, toute certitude acquise, ce livre laisse des pointilles ; un grand souffle traverse son ecriture. N'en deplaise aux musicographes, il s'agit la d'un ouvrage de creation, qui nous rappelle que Marce Beaufils etait egalement un ecrivain qui savait manier le verbe a la fois en tant que dramaturge et en tant que poete. (shrink)

Henri Gouhier. APPENDICES I. La Préface du « Prêtre de Nemi » et la Préface des « Drames philosophiques » Le Prêtre de Nemi paraît en 1885 précédé d'une Préface dans laquelle Renan expliquait pourquoi il était devenu auteur ...

This paper is part of a series of interdisciplinary investigations in literary fiction and aims to identify the illocutionary force of the so-called “non-serious utterance” of fiction makers on the theoretical assumption that the primary unit of an utterance’s meaning are complete speech acts, composed of an illocutionary force and a propositional content. Based on philosophical analysis of non-serious and performative utterances of descriptive sentences, I formulate the fundamental hypothesis that the primary unit of non-serious utterances’ meaning is a complete (...) declaration of the form F, whose illocutionary point is to create the extra-linguistic event represented in the propositional content of this speech act, in virtue of the linguistic meaning determined by the social conventions of fiction. (shrink)

Cette étude vise à reconstruire la fonction dramatique des interjections attestées dans la première partie des Euménides (ὠή, ἰοὺ ἰοὺ, πυπάξ, ὢ πόποι, ἰώ), afin de montrer les effets que peuvent produire dans le texte les emplois ou les contre-emplois d’une interjection donnée.

Cette étude vise à reconstruire la fonction dramatique des interjections attestées dans la première partie des Euménides (ὠή, ἰοὺ ἰοὺ, πυπάξ, ὢ πόποι, ἰώ), afin de montrer les effets que peuvent produire dans le texte les emplois ou les contre-emplois d’une interjection donnée.

In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:278 HISTORY OF PHILOSOPHY What a revolution the past century has made in both the general idea of morality andin the practical attitudes of "moral sense"l The political and moral earthquakes that have cracked the solid ground of Wayland's "moral law" and "didactic" complacency have blown us all into a space whose air may be purer but whose endless visibility into the dark void is less assuring. HERBERT W. (...) SCHNEIDER Claremont, California Le Pluralisme Dramatique de Georges Sorel. By Georges Goriely. (Paris: Marcel Rivi~re et Cie, 1962. 244 pp. Price not given.) Professor Georges Goriely of the Free University of Brussels has made one more valiant attempt to rescue Sorel the thinker from the reputation fastened upon him by the title of his Rdflexions sur la Violence in 1906. For most readers he has been the author of that one book, which is seldom read in the light of his other works. It is significant that Goriely reaches it only upon his page 199, barely twenty pages before his study terminates. Also worthy of note is the fact that of the over one hundred critical books and articles about Sorel which are listed in his bibliography, only two are in English: Richard Humphrey's Georges Sorel: Prophet Without Honor (1954) and James M. Meisel's The Genesis of Georges Sorel (1951). In European discussions Sorel frequently shares the company of such names as Croce, Bergson, and Nietzsche. But in the Anglo-Saxon world he has had in general a bad press, or none at all. A far-from-systematic philosopher, his writings, most of them originally articles composed in the heat of European controversies, have seemed remote from transatIantic concerns. He has been reputed "the father of syndicalism" in a country where the adjective most often applied to syndicalism is "criminal." When Mussolini proclaimed at one time that the R~flexions was his favorite bedside book, Sorel seemed to add the paternity of Fascism to his list. All that was needed to complete his damnation by labels was the dread word "anti-intellectual," and that has been freely applied to him. Nevertheless, Professor Goriely finds it possible to take Sorel's ideas seriously, quite apart from the political misuses which have been made of them. He sees that Sorel was primarily a pragmatic moralist immersed in his times and intent upon finding some way to bring about a European ricorso, a rejuvenation of classic republican ethics. At the turn of the century he saw only mediocrity and decadence: democracy had become demagogy, and industrial capitalism a mess of corruption. Sorel's great search was for a moral lever, for something dynamic, some source of energy in men which could be tapped in order to restore virtue and dignity and morale in the common man. Being imbued with historical relativism, and played upon by vigorous and contradictory influences (Vico, Marx, Bergson, Nietzsche, P~guy), Sorel steadily revised his views. It is that fact which gives his contradiction-filled philosophy the character of a "dramatic pluralism." Of one thing, however, Sorel was always convinced: intellect alone could not re-invigorate European ethics. The feelings must be stirred by something which, as early as 1894, he called a "myth." He had no use for rationally planned utopias operated by savants in the manner of Saint-Simon or Comte (whom he constantly attacked). He groped for a moving, even an "infinite" goal to be generated from history by the creative activity of men, such as the famous "general strike." A Norman like Alexis de Tocqueville, his roots were in a mixed liberal-republican aristocracy on the classic model, calling for large numbers of "social heroes" adapted to the industrial age. This r corps has nothing in common with the BOOK REVIEWS 279 shirted gangsters of the totalitarian regimes. Only gradually did Sorel come to seek his paragons of virtue among the proletariat, partly because of his disillusionment with Jean Jaur~s over the Dreyfus case. Sorel had been one of the first to champion Dreyfus, but felt that demagogues had transformed the latter's cause into a new dogmatism and a new establishment. Sorel was genuinely concerned about some of the... (shrink)

Dans le cadre des visual studies, Mitchell a montré que l’image organise de plus en plus notre perception sémiotique, en réarticulant la production du sens dans une perspective iconique. L’hypothèse d’un « devenir-image » du texte, du discours et de l’interaction n’est donc pas nouvelle mais semble confirmée par la communication numérique, où l’image joue un rôle important, réorganisant les contenus de sens et prenant parfois le pas sur l’expression verbale au sein du technographisme, défini comme une production multimédiatique numérique (...) native articulant image, texte et éventuellement son. Dans cet article, je propose de mettre en œuvre cette hypothèse à partir de l’exemple de la photographie de texte imprimé ou sur écran, qui est de plus en plus intégrée dans les discours numériques natifs, en particulier sur les réseaux sociaux comme Twitter ou Facebook. Je montrerai qu’elle relève d’une iconisation du texte, témoignant d’une conversion numérique de la scripturalité et posant la question d’un pilotage contemporain du sens par l’image. (shrink)

Journal Name: Semiotica Issue: Ahead of print.

Cet article vise à réintégrer la question du langage intérieur dans les idées linguistiques de l’énonciation, notamment celles sur le mode de signifiance et l’opération énonciative. En nous référant aux études de Benveniste, de Merleau-Ponty et de Culioli, nous examinons dans quelle mesure le langage intérieur se distingue du monologue intérieur au sens de se parler à soi-même : ce langage intérieur en tant qu’expression pure et naturelle du sens général, implique une réflexivité non consciente et non verbale, dans (...) la genèse du sens ainsi que dans la construction dynamique des formes discursives. Eu égard à ces valeurs, nous procédons à l’analyse énonciative du discours littéraire de la conscience. Plusieurs faits de discours, liés à la non-coïncidence entre le mot et la chose vécue dans la conscience, tels que la nomination, l’indéfinition, la négation, manifestent les traces du langage intérieur global, non construit, inconscient et silencieux, qui mobilise le langage extériorisé. (shrink)

J’évalue de manière critique un certain nombre de thèses concernant la façon dont l’intention peut compléter ou supplanter la convention dans une théorie de l’interprétation. Je soutiens que la signification de l’énonciation ne peut être identifiée aux intentions du locuteur, qu’elles soient réelles ou attribuées. Ou bien l’identification de la signification de l’énonciation aux intentions réelles ne réussit pas à attribuer un rôle déterminant véritable à ces intentions, ou bien elle échoue à rendre compte de la manière dont (...) ces intentions peuvent déterminer la signification de l’énonciation. L’identification de la signification de l’énonciation aux intentions attribuées suppose implicitement : a) que la signification attribuée au locuteur ne détermine pas réellement la signification de l’énonciation ; b) qu’elle n’est pas en mesure de rendre compte des contextes « davidsoniens » dans lesquels un locuteur réalise ses intentions sémantiques par des moyens non conventionnels. Je mets en avant « l’intentionnalisme interprétatif », qui accorde un rôle déterminant à la « saisie » tout en respectant l’idée anti-conventionnaliste selon laquelle les significations de l’énonciation ne peuvent être attribuées qu’à ce que l’on peut supposer être les véhicules d’intentions sémantiques. Ce point de vue permet aussi de fonder une distinction entre l’interprétation dans les arts et l’interprétation dans des contextes conversationnels ordinaires.I critically assess a range of proposals as to how intention supplements or supplants convention in a theory of interpretation. Utterance meaning, I argue, cannot be identified with utterer’s intentions, whether actual or ascribed. Identifying utterance meaning with actual intentions either fails to ascribe a genuine determining role to such intentions, or lacks an account of how such intentions are able to render utterance meaning determinate. Identifying utterance meaning with ascribed intentions either involves the tacit admission that ascribed utterer’s meaning is not the real determinant of utterance meaning, or is unable to account for “Davidsonian” contexts in which a speaker realizes her semantic intentions through unconventional means. I propose an alternative account —“interpretive intentionalism”— that accords a determining role to “uptake” while respecting the anti-conventionalist observation that utterance meanings are only ascribed to presumed vehicles of semantic intentions, and that also grounds a principled distinction between interpretation in the arts and interpretation in ordinary conversational contexts. (shrink)

La théologie balthasarienne de l'auto-révélation divine se fonde sur le témoignage de Dieu dans l'histoire , sans se détacher d'une métaphysiquede l'être reçue sous l'aspect du transcendantal «Beau» que manifeste toute figure du monde. La métaphysique balthasarienne se déploie ainsi selon un axe original. Elle rompt d'une part, avec les formes de pensée dites «onto-théologiques», et d'autre part, avec une apologétique des signes. Plus qu'une métaphysique, nous sommes en présence d'une onto-phénoménologie dont les implications trinitaires et christologiques offrent des développements (...) à première vue inattendus, manifestant cependant la cohérence et la spécificité de la distribution trilogique de la grande oeuvre balthasarienne . Le centre que constitue la dramatique trinitaire est quant à lui tributaire d'une source philosophique qui n'est pas sans parenté avec la philosophie de la Révélation de F.W.J. Schelling, òu domine le thème de Dieu «Seigneur de l'Être» et de «mise en réserve» de la Gloire. Cette ultime prérogative de la liberté divine ne s'éclaire que dans le domaine de la christologie de l'obéissance et de la kénose. C'est précisément cette dimension qui fait l'objet de nos analyses. (shrink)

L'identité personnelle n'est pas l'identité de la chose, et pourtant l'ombre de la chose plane encore sur les philosophies de la personne. Or, la constance humaine doit être pensée dynamiquement comme une réponse ouverte à ce qui nous touche. La philosophie médiévale (saint Augustin, saint Thomas d'Aquin) a donné à voir une identité brisée de la personne. La philosophie moderne (Kant) et la phénoménologie (Husserl, Levinas) permettent de redécouvrir cette identité impossible, anarchique. Comprendre " philosophiquement " la personne en tant (...) que " créature ", comme un être qui est pour autre chose que lui-même, c'est surmonter les multiples formes du nihilisme actuel, qui enferment l'homme dans des identités mortes. Elucider la différence personnelle, qui est la dimension dramatique, active, de l'existence, est ce qui permet de mettre au jour la signification éthique première de la personne. (shrink)

La philosophie du langage contemporaine et la pragmatique linguistique sont dominées par la problématique de l'énonciation. Le structuralisme, à partir de Saussure, a réprimé tout intérêt pour les phénomènes de production et de compréhension du discours. Ce n'est que depuis Benveniste que l'énonciation s'est imposée à nouveau à la linguistique. Toutefois, une longue tradition en philosophie, entre autres chez le phénoménologue Husserl, a constamment thématisé des intuitions concernant l'énonciation. «De Husserl à la pragmatique» ce recueil offre des (...) prolégomènes à la théorie de l'énonciation. L'auteur fait le point des difficultés épistémologiques concernant le statut de la théorie de l'énonciation. Il ajoute, en guise d'illustration de ces difficultés, des exemplifications dans le domaine des modalités, de la manipulation et du mensonge, du questionnement, et de la paraphrase. (shrink)

Résumé La littérature hétérolingue serait-elle susceptible de contribuer à une poétique du traduire? Notre investigation, qui nous fera quitter la linguistique pour les théories de l’énonciation puis aborder l’analyse rhétorique en termes d’ ethos, s’achèvera sur l’étude d’une phrase extraite d’ Hijo de hombre, roman guarani-hispanophone du Paraguayen Augusto Roa Bastos (1917-2005). Les trois versions françaises étayeront l’hypothèse selon laquelle chaque traduction est un acte de ré-énonciation où se rejoue le rapport à l’altérité linguistique.