Aurelio Prudencio Clemente es uno de los poetas cristianos más importantes de la Antigüedad Tardía, cuya obra tuvo una amplia repercusión en las creaciones literarias de la Edad Media. En particular, la Psychomachia, un combate alegórico entre Vicios y Virtudes, que combina la tradición épica precedente con la teología cristina, constituye el poema más representativo de nuestro poeta. En este artículo estudiaremos las estrategias poéticas empleadas por Prudencio en el proemio de la Psychomachia, con el propósito de analizar la tensión (...) entre la materialidad discursiva y la espiritualidad religiosa como un rasgo estético que se acentúa, con mayor intensidad hacia finales del siglo V. (shrink)

Glowacki discusses how humans regularly face collective action problems that may result in either peaceful or aggressive between-group interactions. Peace and war probably coevolved in humans. Using a gene–culture evolutionary framework is a powerful way to analyse why, when, and how humans have the capacity to build and maintain long-term peaceful interactions between groups and also to wage deadly wars.

This note is motivated by Whitehead’s researches in inclusion-based point-free geometry as exposed in An Inquiry Concerning the Principles of Natural Knowledge and in The concept of Nature. More precisely, we observe that Whitehead’s definition of point, based on the notions of abstractive class and covering, is not adequate. Indeed, if we admit such a definition it is also questionable that a point exists. On the contrary our approach, in which the diameter is a further primitive, enables us to avoid (...) such a drawback. Moreover, since such a notion enables us to define a metric in the set of points, our proposal looks to be a good starting point for a foundation of the geometry metrical in nature (as proposed, for example, by L.M. Blumenthal). (shrink)

El objetivo de este artículo será el de proponer un análisis de las obras de danza contemporánea argentina Recorte de Jorge Cárdenas Cayendo (2017) creada por la Compañía Terceto bajo la dirección de Juan Pablo Gómez e Instrumento para estrellar (2018) de la coreógrafa Diana Szeinblum, en diálogo con conceptos de teoría política y teoría de la danza. Las obras citadas retoman imágenes y secuencias de movimiento de la movilización de diciembre de 2001 y de otros levantamientos populares (...) de Latinoamérica, para proponer diferentes modos de teorización coreográfica del acontecimiento político. Si como afirma Rancière, la subjetivación política supone una instancia previa de desidentificación, la tesis que propone este texto es que esa instancia se corresponde con la intervención de un cuerpo en movimiento. El estallido social puede ser entendido, de ese modo, como una experiencia coreográfica colectiva de desidentificación capaz de habilitar la emergencia histórica de un nuevo sujeto político. (shrink)

El prejuicio más aciago de la filosofía es que su historia jalona rivalidades sangrientas, conflictos insuperables, superaciones radicales, reinicios absolutos, fines y clausuras. Se trata de una concepción pobre y desangelada de esta pasión que impulsa mi viaje por la tierra. El paisaje de lo trascendental se anima cuando se lo concibe como el trabajo conjunto de una saga de artistas embriagados por el pensamiento. Esto no quiere decir que se trate de una suave danza de almas bellas; por (...) el contrario, esa misma embriaguez lleva a enfrentamientos salvajes: hay interpretaciones en las que se nos va la vida, hay conceptos cuya importancia nos desvela, hay posturas que nos parecen escandalosas. Sin embargo, también cuando la danza se hace tan turbulenta que se parece más bien a una brutal pelea de box, lo que importa es esa violencia que fuerza a pensar, y no quién tiene razón. Discutimos porque pensamos juntos, nos respetamos cuando nos criticamos de forma salvaje. Así se construye el pensamiento común: en la tensión y no en la calma, en la pasión de la embriaguez que alterna afinidades radicales y diferencias que parecen irreconciliables.Este libro se propone sostener tal visión de la filosofía a través de un experimento crucial: mostrar que entrelazando a Hegel y a Deleuze podemos construir una potente ontología práctica, que tome la multiplicidad como prius, para dar cuenta del mundo y de la experiencia, donde se conjugan movimiento y devenir con identidades y persistencias. Con ese objetivo, a lo largo de estas páginas expondré a la multiplicidad como una fuerza capaz de determinarse en formas concretas y precisas. La alianza de Deleuze y Hegel nos brinda herramientas conceptuales preciosas para esa tarea: el primero nos ofrece esa ontología de la multiplicidad, mientras el segundo nos plaga de determinaciones sutiles hasta el agotamiento. Una lectura de Hegel desde una perspectiva deleuziana abre nuestros ojos a las miríadas de diferencias y al sutil recorrido incluso de lo más bajo (en su filosofía de la naturaleza hay un secreto slum naturalismo: un amor apasionado por la vileza y las formas más precarias de la existencia). Una lectura de Deleuze desde la perspectiva hegeliana abre nuestros ojos a la máquina de determinación y constitución de lo existente que se alimenta de los flujos y rizomas que lo han hecho célebre. (shrink)

[St. Bonaventura: The Mind’s Search for God.].

Este texto parte de una escena, de una situación compleja y singular que expone Bergson al principio de su Ensayo sobre los datos inmediatos de la conciencia. Se trata del párrafo en el que habla sobre el sentimiento estético de la gracia, en relación con la contemplación de un cuerpo danzante. A partir de una lectura atenta de este pasaje podemos repensar el concepto de duración bergsoniano, comprendiendo su dimensión relacional y continua; en otras palabras, su dimensión rítmica. La (...) class='Hi'>danza funcionará como una posible imagen mediadora entre estos conceptos. (shrink)

Extractos del libro BARRETTA, C., MIRAMONTES, L., & ZORRILLA, A.. Ritmando Danzas. Buenos Aires : Autores de Argentina. Definiciones del concepto de ritmo : Platón, Benveniste, ritmo fisiológico, otras. “Quid est ergo tempus? Si nemo ex me quærat, scio ; si quærenti explicare uelim, nescio.” San Agustín de Hipona. Cfr. Confesiones. Xl, 14, 17. Un sentimiento - Danse, théâtre et spectacle vivant – GALERIE – Nouvel article.

Parts of the book by BARRETTA, C., MIRAMONTES, L., & ZORRILLA, A.. Ritmando Danzas. Buenos Aires : Autores de Argentina. Translation by Gustavo Long, terminological and stylistic revisión by Mariana Migliore. Definitions of the concept of rhythm. Plato, Benveniste, physiological rhythm, and others. “Quid est ergo tempus? Si nemo ex me quærat, scio ; si quærenti explicare uelim, nescio - Danse, théâtre et spectacle vivant – GALERIE – Nouvel article.

Reflexiones sobre la danza y la música.--Cuatro lecciones preliminares al arte de la danza.

"El baile cambió mi vida. Por primera vez sentí que hacía algo que me gustaba", recuerda Shampa Roy, de 18 años. Shampa , nacida en Calcuta, capital del estado indio de Bengala Occidental, creció entre orfanatos desde los cinco años, tras la muerte de sus padres. "Siempre estaba enfadada, no sé por qué. Pegaba a las otras niñas a la mínima provocación, la gente me evitaba. No respetaba ni a los profesores ni a la gente mayor", confiesa. Hasta que descubrió (...) la danza. Shampa se dio cuenta de que podía expresar sus inquietudes internas a través de pasos de baile. Explica que fue un descubrimiento que la llenó de alegría. (shrink)

The aesthetic tools proposed in this article pursue the intention of articulating and reflecting on dance as a phenomenon and artistic practice both from its generative and reflective ability. For that purpose I establish analogies between the complexities that aesthetic theory and dance share, from the modal interrelationships proposed in Estética modal, which give us the access to think in terms of transitivity, movement and interrelation. Especially in this article, I intend to focus on the intermediate playing field of tension (...) and conflict of the aesthetic experience from the attractive Diamond Theory. (shrink)

At the turn of the seventeenth century, Bruno and Cavalieri independently developed two theories, central to which was the concept of the geometrical indivisible. The introduction of indivisibles had significant implications for geometry – especially in the case of Cavalieri, for whom indivisibles provided a forerunner of the calculus. But how did this event occur? What can we learn from the fact that two theories of indivisibles arose at about the same time? These are the questions addressed in this paper. (...) Relying on the methodology of “historical epistemology”, this paper asserts that the similarities and differences between the theories of Bruno and Cavalieri can be explained in terms of “shared knowledge”. The paper shows that the idea – on which both Bruno and Cavalieri build – that geometrical objects are generated by motion was part of the mathematical culture of the time. Tracing this idea back to its Pythagorean origins thus sheds light on the relationship between motion and continuum in mathematics. (shrink)

En el escrito que aquí se rescata, publicado originalmente por la Universidad Nacional del Litoral en 1936, Vicente Fatone (Buenos aires, 1903-1962) concibe la danza y la arquitectura como modos privilegiados de acceso a lo absoluto. El filósofo argentino identifica la arquitectura como un infinito espacial y con una ascética, y a la danza, como infinito temporal, con una mística: mientras la primera es entendida como instauración de un mundo, la segunda es considerada como un ejercicio de libertad, (...) que expresa lo divino que habita en el ser humano a través de un principio dinámico. (shrink)

Três poemas de Schelling-Bonaventura. Tradução de “Tier und Pflanze”, “Lied” e “Los der Erde”.

Knjiga, ki ji je posvečena pričujoča recenzija, prinaša prevod dveh krajših Bonaventurovih del, O trojni poti (De triplici via) in Kako se različne umetnosti zvajajo na teologijo (De reductione artium ad theologiam). Prevedla ju je filozofinja in klasična filologinja Nena Bobovnik, ki na KU Leuven pripravlja doktorat iz srednjeveške filozofije. Poleg spremne besede z naslovom »Zaris srednjeveške in skicaBonaventurove filozofije« sta še dva uvoda v piščevo misel. Najprej tri kateheze, ki jih je papež Benedikt XVI. – ki se je na (...) Bonaventurovo teologijo zgodovine osredotočil v habilitacijski nalogi – spomladi leta 2010 posvetil svojemu »prijatelju«, kot se sam izrazi; nato pa še esej »Teološko-filozofska hermenevtika pri sv. Bonaventuru in njen pomen za današnji čas«, ki ga je pripravil Branko Klun s Teološke fakultete UL. (shrink)

During the century following the Council of Trent, two trends within Catholic religious orders matured: the first consisted in unifying and strengthening the Order’s culture by focussing on one author of reference; the other in elaborating a new way of presenting that author’s doctrines. In the case of the Friars Minor Conventuals, these trends were fostered in the second decade of the seventeenth century by the minister general of the Order, Giacomo Montanari, who promoted the idea that providing the Order (...) with new works featuring innovative didactic characteristics and a renewed defence of the doctrines of John Duns Scotus was a prime way to lead an authentic religious life. Bartolomeo Mastri and Bonaventura Belluto’s “philosophiae cursus ad mentem Scoti” was probably the major result of this impulse. This essay examines the ways in which this process occurred and the outcomes to which it led. (shrink)

«Wer die heilige Schrift liebt, liebt auch die Philosophie, um durch sie den Glauben zu bestärken; aber die Philosophie ist der Baum der Erkenntnis von Gut und Böse, weil in ihr die Falschheit der Wahrheit beigemischt ist». Dieser Ausspruch Bonaventuras in einer Adventspredigt zu Joh 1,26-27 aus dem Jahre 1267 spiegelt die ganze Ambivalenz wider, die sich in seinen Schriften mit Bezug auf die Philosophie findet. Dem unverkennbaren philosophisch-spekulativen Impetus seines Denkens steht eine teilweise harsche Philosophen- und Philosophiekritik gegenüber. «Die (...) Philosophen gaben neun Wissenschaften und versprachen, eine zehnte zu geben, nämlich die Schau. Aber indem sich viele Philosophen von der Finsternis des Irrtums trennen wollten, verstrickten sie sich in größere Irrtümer; und indem sie sich weise nannten, wurden sie zu Toren; indem sie auf ihr Wissen stolz waren, wurden sie zu Gefolgsleuten Luzifers». (shrink)

Intentando responder por el cambio que significa la filosofía contemporánea occidental respecto a su pasado, y a través del análisis de nociones tradicionales de movimiento y cuerpo, mostramos el lazo que une dirección, coreografía y las propias expectativas actorales del danzante, a ciertas concepciones muy particulares de verdad y fidelidad, arraigadas en ideas de tiempo y espacio que son desactivadas en la práctica de la danza, sobre todo en sus fases de investigación corporal, donde aparecen más bien danzas insignificantes (...) y espacios vividos, refractarios a las lógicas del espacio objetivo, el escenario y el espectador. (shrink)