Das Buch widmet sich dem Phänomen des Fliessend-Flüssigen. Zwischen dynamischer Lebendigkeit und formauflösendem Zerfall dient es als Denkfigur in der (Post- )Moderne und als materiell-mediales Signum der gegenwärtigen Ästhetik.0Das Metaphernfeld des Flüssig-Fliessenden hat eine lange geistesgeschichtliche Tradition, die in dem Ausdruck 'Alles fliesst' eine griffige Formel für 'ewiges Werden und Wandeln' findet. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts mündet es jedoch auch in der ambivalenten Denkfigur einer verunsichernden Moderne. Die interdisziplinären Beiträge des Bandes nehmen wesentliche Aspekte des Metaphernfeldes, seine Wirkmacht seit (...) der Romantik wie seine materiellen und medialen Korrelate in den Künsten des 20. und 21. Jahrhunderts, in wissens- und diskursgeschichtlicher, produktionsästhetischer und geschlechtertheoretischer Perspektive in den Blick. (shrink)

判然としないその姿ゆえに、哲学史の表舞台に立つことがなかった「個」。アリストテレスからアウグスティヌス、トマス・アクィナス、エックハルト、スコトゥス、ライプニッツ、レシニェフスキまで。それぞれの思想に 8人の専門家が光をあて、「個」の歴史を浮かび上がらせるわが国で初めての試み。.

Seit jeher sind Künstler und Publikum zugleich fasziniert und abgestoßen von obszönen Darstellungen. Dabei lässt sich gar nicht genau definieren, was das Obszöne ist. Eine Auslegung besagt, dass das Obszöne - in seiner Ableitung von "ob skene": abseits der Szene - dasjenige bezeichnet, das nicht gesehen werden darf. Es ist demnach das, was moralisch verwerflich oder gar verboten, was gefährlich oder unerträglich anzusehen ist. An den drei Themenfeldern Sexualität, Abjektion und Gewalt orientiert sich der Band, der Spielarten des Obszönen in (...) der Kunstgeschichte beleuchtet. Im diachronen Blick auf die historisch wechselnden Auffassungen des Obszönen wird danach gefragt, mit welchen Mitteln Künstlerinnen und Künstler seit dem Mittelalter herrschende Moral-, Sexual- oder Wertvorstellungen - und ihre Überschreitung - zum Thema gemacht haben, welche Ziele sie damit verfolgten und welche Aussagen über die kulturelle Physiognomie ihrer Epoche sich aus ihren "obszönen" Werken ableiten lassen. (shrink)

Though not yet a well-known figure outside of Japan, Naka Tarō 那珂太郎 stands at the crossroads of philosophical and artistic exchanges in twentieth-century Japanese literature. Not only was Naka a devotee of the great poet Matsuo Bashō 松尾芭蕉 and Kyōto School 京都学派 head and titan of modern Japanese literature Nishida Kitarō 西田幾多郎, but he was also versed in philosophy and art from Western Europe, with Friedrich Nietzsche, Fyodor Dostoevsky, and Charles Baudelaire all having exerted a great influence on (...) his poetry. Indeed, these "Western" figures influenced the Kyōto School itself; the work of Nishida and his acolytes and associates including Nishitani Keiji 西谷啓治, Watsuji Testurō 和辻哲郎, and Kuki Shūzo 九鬼周造 would have been... (shrink)