Le regain d'interet pour la philosophie kantienne est ne en Allemagne vers 1860 et provient essentiellement d'un declin de l'idealisme hegelien, d'une reaction au materialisme, et d'un climat politique qui favorise un abandon des questions morales et politiques pour retourner a des problemes theoriques. De sorte que ce qui caracterise tous les neokantiens est leur volonte de redonner a la philosophie son statut scientifique au titre de theorie de la connaissance. Mais comment construire cette theorie de la connaissance est une (...) question qui donne lieu a des oppositions entre des auteurs qui se reclament pourtant tous de Kant. Or c'est precisement la subtilite des differences entre les ecoles de Heidelberg, de Marbourg, ou encore entre les pensees de Cohen, de Natorp, de Lask ou de Rickert, que nous permet de saisir cet ouvrage en nous offrant un eclairage essentiel. (shrink)

Si Casque d’or est avant tout une tragédie amoureuse, c’est aussi un chef-d’œuvre de mise en scène dosant dialogues et silences, économisant les mouvements de caméra, instaurant une esthétique qui lui est propre et qui fera date. Non dénuée de critique sociale , le film se distingue d’abord par le réquisitoire lancé en faveur du bonheur contre le tragique de la vie, mettant à ce titre en scène le jeu d’une certaine fatalité.Le présent ouvrage se propose, en explorant les recoins (...) de ce film mythique, d’en sonder philosophiquement la beauté et le sens. (shrink)

Ce livre presente les films de Lynch en montrant que ce qui deja apparait dans Eraserhead trouve son prolongement et sa cle dans Inland Empire (en passant bien sur par les autres oeuvres et tout particulierement Lost Highway et Mulholland Drive). A savoir que, comme dans le premier chapitre de Matiere et memoire de Bergson, le monde est image, de sorte que la matiere se resout dans son image et que ce sont les images qui, par leur agencement, creent le (...) monde dans sa solidite et sa fixite. Avec cette difference toutefois: les films de Lynch fonctionnent sur un desenchainement des images qui, d'abord, donne une matiere a l'image, et, ensuite, a pour consequence que ces images entrent sans cesse dans de nouvelles series. Ces series produisent non seulement des mondes possibles qui annulent le privilege d'un monde reel (parce que celui-ci devient un monde possible au meme titre que les autres), mais elles entremelent aussi differentes temporalites ou la linearite passe-present-futur disparait. (shrink)

Il semble tout autant irrecevable de comprendre l’Esthétique à l’aune de la Logique que de mettre sur le même plan les écrits des différentes périodes de Kant : on nie par là même le sens positif de l’Esthétique, puisque, en expliquant ce passage en rapport à ce qui suit, on en gomme la spécificité. C’est alors l’irréductibilité de la passivité et la signification véritable de l’espace et du temps qui se trouvent anéanties. Or cette passivité est pourtant attestée par l’expression (...) selon laquelle espace et temps sont des grandeurs infinies données : elles ne sont pas construites et ne relèvent pas d’une synthèse. Aussi faut-il distinguer ces grandeurs des grandeurs extensives et de celles intensives qui apparaissent dans l’Analytique des principes. Il faudra, dans cet effort pour soutenir le sens positif de l’Esthétique, s’appuyer sur la note litigieuse du paragraphe 26, afin de distinguer l’espace et le temps comme intuitions pures, donc comme quanta proprement originaires, des concepts de l’espace et du temps qui sont construits à partir de l’application des catégories à la forme de l’intuition. Pour ne parler que de l’espace, cela signifie qu’il faut distinguer deux plans: l’espace de l’Esthétique forme le sous-bassement à partir duquel sont construits les concepts mathématiques d’espace – par exemple l’espace de la géométrie euclidienne. Une telle thèse a l’avantage, comme le soulignait Joseph Moreau, qui dissocie. (shrink)

Cette étude prend pour objet Le monde comme volonté et comme représentation et La naissance de la tragédie. Le but est de montrer que, si Nietzsche reprend la métaphysique de Schopenhauer, il forge une métaphysique de la musique différente de celle de son maître, en sorte que ce n'est pas dans le même sens que la musique est, pour tous deux, une reproduction de la volonté originaire. This review deals with The World as Will and as Representation and The Birth (...) of Tragedy. Its aim is to show that, if Nietzsche takes over Schopenhauer's metaphysic ideas, he however builds up a metaphysic of music that differs from his master's, so that they both claim that music is the expression of will, but with a different meaning. (shrink)

Cette etude, la premiere en France sur la philosophie de Natorp (1854-1924), met en evidence sa specificite et son evolution. Sa specificite: Natorp est le seul des neokantiens de l'ecole de Marbourg a batir, au sein de la theorie de la connaissance, une psychologie dont la version definitive, intitulee Psychologie generale, parait en 1912. Il s'agit d'en etablir la configuration, de montrer comment elle se situe relativement a la psychologie scientifique en plein essor et de mettre en evidence l'importance qu'elle (...) a eue dans la constitution de la phenomenologie. La psychologie critique de Natorp est d'abord une methodologie qui s'interroge sur les conditions d'une connaissance scientifique des processus cognitifs. Elle est ensuite une methode, la methode de reconstruction du subjectif a partir de ses objectivations, qui s'oppose a la reduction husserlienne pretendant s'appuyer sur une donation et retrouver une immediatete subjective pourtant definitivement perdue. Son evolution: Natorp se detourne en effet apres la premiere guerre mondiale de la philosophie marbourgeoise, parce que celle-ci construit sa theorie de la connaissance sur des presupposes ininterroges et reduit le donne a la pensee du donne. Il en vient a considerer, avec ses derniers textes et dans une perspective qui influencera Heidegger, que la question fondamentale est celle de l'etre. C'est pourquoi il construit une ontologie ou logique de l'etre qui tente de penser l'alterite dans son immanence au logos. (shrink)

Une mise en lumière de la spécificité du cinéma en trois parties : le cinéma et l'image, le cinéma et le langage, le cinéma et le montage. Deux textes de G. Deleuze et N. Burch complètent l'ensemble.

Une interrogation sur la musique suivie de textes D'E.-T. Hoffman et de L. Wittgenstein.

English summary: Michael Haneke social criticism in his cinematographic work leaves no one indifferent. His films shed cruel light on the pathologies violence, medias, genres of neoliberal society. Each of his films examines the gaze he brings upon his subjects, one that places him in the very world he critiques. French description: Pourquoi l'oeuvre cinematographique de Michael Haneke ne laisse-t-elle aucun de nous indifferent? Parce qu'il y pratique a l'envi, et de maniere frontale, la critique sociale. Ses films mettent cruellement (...) au jour ces figures du mal qui fondent les pathologies de la societe neoliberale - la violence, les medias, les genres, etc. Prend-il pour autant quelque facile position de surplomb? Pas du tout. Chacun de ses films interroge le regard meme qu'il porte sur son objet - la critique a beau etre radicale, en effet, son auteur fait bel et bien partie du monde qu'il met en question. (shrink)

Wilhelm Windelband (1848-1915) est le fondateur de l'ecole de Heidelberg, l'autre grand courant neokantien qui apparait au meme moment que l'ecole de Marbourg, et dont Heinrich Rickert et Emil Lask furent des representants eminents. C'est Windelband qui pose les fondements de la philosophie des valeurs qui caracterise le neokantisme de Heidelberg. Ce volume presente un choix d'opuscules, qui relevent essentiellement de la philosophie de la connaissance, fondement de toute investigation philosophique pour les neokantiens. C'est en effet sur une analyse logique (...) des processus cognitifs que sont fondes non seulement l'assimilation de la verite a une valeur - sans pour autant que la verite se dissolve, car Windelband et les autres membres son ecole cherchent a fonder la transcendance de la valeur et donc a sauvegarder la verite comme telle -, mais aussi la theorie de la science qui distigue la methode nomothetique des sciences exactes de la methode idiographique propre a l'histoire. (shrink)