La notion de maladie créatrice semble avoir été entrevue par Novalis: « Les maladies sont, certes, une chose importante pour l'humanité, puisque'elles sont si nombreuses et que chaque homme a tant à lutter contre elles. Mais nous ne connaissons que bien imparfaitement l'art de les utiliser. Elles sont probablement la matiére et le stimulant les plus importants pour notre pensée et pour notre activité. II y aurait là une récolte abondante à faire, me semble-t-il, dans le champ intellectuel, dans (...) le domaine de la morale, de la religion, et Dieu sait dans quel autre merveilleux domaine ». A un autre endroit, Novalis déclare que l'hypocondrie est une maladie trés remarquable: « II y a une petite hypocondrie et une hypocondrie sublime. C'est par cette derniére qu'il faudrait essayer de trouver une voie d'accés vers l'âme ». Cette phrase semble indiquer que pour Novalis il existerait des maladies d'essence supérieure et, pourrait-on dire, plus saines que la santé. Inversement il existerait une fausse apparence de santé due à la maladie, comme celle dont une nation en révolution peut donner l'exemple: « II existe une énergie par maladie et par faiblesse, qui donne l'impression d'être plus puissante que la véritable énergie, mais qui céde en laissant dans un état de faiblesse encore plus profonde ». (shrink)

In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:BOOK REVIEWS 493 La Trinite Creatrice. By GILLES EMERY. Paris: Vrin, 1995. Pp. 590 (paper). It was only a question of when, not if, the late rejection of Thomism in Catholic circles would be followed by the next tum toward the thought of the Angelic Doctor. This movement is already underway, and on the European continent two groups of young Dominicans are playing prominent roles. In Toulouse, though he (...) only assumed its editorship in 1991, S.-T. Bonino already has made the venerable Revue thomiste indispensable reading again. Two recent thematic issues are especially noteworthy: "Autour d'Etienne Gilson" (94 [1994): 355-553) and "S. Thomas et l'onto-theologie" (95 [1995): 1-192). Bonino's own bulletins et recensions are erudite and lively, and he is very clear about the present situation: After the decline of the last decades, Thomism is searching for a new 6lan, a new look, and not without success:... the corpse of Thomism is stirring again. Though the new look is not yet complete, one feature is set: One common point unites all now approaching the works of St. Thomas, whatever their ultimate goals: the necessity to put Thomistic doctrine into serious historical perspective.... Historical-doctrinal study of St. Thomas is opening the possibility of an authentic revival of Thomism. (Revue thomiste 95 [1995]: 485-6) While Anglo-Americans approaching Aquinas from neoscholastic or analytic perspectives might not be so enthusiastic about history, Fr. Bonino is simply correct. For evidence, he turns to the historical work of the other group of Dominicans, at Fribourg. Chief among them is J.-P. Torrell, whose masterful 1993 biography, Initiation d saint Thomas d'Aquin, is now in English, and was accompanied by a Festschrift for the eminent professor of theologyOrdo sapientiae et amoris, ed. C.-J. de Oliveira. Not least among Torrell's contributions has been to direct the thesis of Gilles Emery-La Trinite creatrice. One paragraph of Emery's helpful general conclusion reveals three dominant themes in his important work: In virtue of the nexus mysteriorum, faith in the Trinity clarifies faith in the creative and saving activity of God, while the doctrine of creation in its turn clarifies our approach to the mystery of the Trinity. It is this mutual clarification and support among the articles of faith that we mean by speaking of the "function" of the theme of the creative Trinity. The unity of the Trinity in its works ad extra constitutes a fundamental rule of the trinitarian theology of our scholastics. But it does not exhaust their theological discourse on the subject of God as creator. To arrive at a balanced doctrine, trying to give all the aspects of the mystery their due, one must add to the rule of unity a second rule, which completes it: the procession of the divine persons is the origin of the procession of creatures. (519) Emery's primary theme is captured in the title-The Creative Trinity. Creation involves not only the one God as efficient cause bestowing existence 494 BOOK REVIEWS on a multitude of creatures (rule 1), but also the Trinitarian multiplicity within God as exemplar cause of the procession of creatures (rule 2). The neoscholastics ignored rule 2, separating creation (which was turned over to the philosophers) from Trinity (the exclusive domain of the theologians). This too neat division oflabor produced unhappy consequences: a doctrine ofcreation with no role for the Trinity, and a doctrine of the Trinity with no function in creation. What can be called Emery's Trinitarian theme is a corrective for such mistakes. To understand this side of creation rightly, Emery situates Aquinas's thought in relation to Albert and Bonaventure, on whom he heavily depends. This is his hi,storical theme. From the development of these two principal themes there gradually emerges a third, less overt, but in the long run of signal importance for the new look of Thomism-what might be called the integration theme, uniting reason and revelation in Aquinas's theology. To break through the crust that had built up around Aquinas's genuine doctrine of creation Emery turns to history. Limiting himself to the Scriptum super libros Sententiarum, he finds the Trinitarian... (shrink)

Si la vie est une évolution, alors elle doit expliquer jusqu'à la connaissance, l'intelligence, la science et la technique de l'homme, l'homo faber ; si il y a en elle de la création, alors ce n'est pas un postulat extérieur, mais dans son histoire et dans notre vie même qu'on doit l'expérimenter. dans L'évolution créatrice, Bergson pousse ainsi la théorie de l'évolution et l'expérience de la " durée " jusqu'au bout, sans admettre ni une création transcendante ni une vie (...) sans émergence ou nouveauté. Les conséquences traversent toute la science, la théorie de la connaissance, et la philosophie, de 1907 à aujourd'hui. La première édition critique des œuvres de Bergson, dans laquelle s'inscrit le présent volume, répond à un double principe : offrir d'abord le texte intégral du livre tel que l'a publié Bergson, dans sa pagination de référence inchangée ; le compléter ensuite par un dossier comportant des notes historiques et philosophiques ainsi que les variantes éventuelles du texte, une table analytique de l'ouvrage, une série originale d'index, une anthologie des " lectures " majeures et une bibliographie commentée. (shrink)

La délicate mise en rapport de la philosophie nietzschéenne et de l’économie est d’une pratique récente. Dans ce contexte, cet article est motivé par l’introduction du traitement nietzschéen de la « destruction créatrice » en économie et la manière de justifier philosophiquement cette référence. Pour cela, nous mettons en concurrence les interprétations évolutionnistes et nietzschéennes de la destruction créatrice. Ces deux métaphores nous semblent difficilement conciliables et nous avançons des arguments en faveur de la volonté de puissance, contre (...) la lutte pour la vie, pour mieux interpréter le mécanisme de destruction créatrice. (shrink)

Compte rendu de Guillaume Carron, La désillusion créatrice. Merleau-Ponty et l’expérience du réel -/- La question du réel, se trouvant au cœur de la tradition métaphysique, implique une conception de la rationalité et de son pouvoir définitoire-prédicatif, bref, elle met en jeu notre croyance, voire notre confiance en la raison humaine, car elle confronte la pensée avec le surgissement d’un point insaisissable, à savoir avec les possibilités et les limites du concept. Le réel est donc ce qui oppose une (...) certaine résistance à la conceptualisation. Le questionnement du réel devra alors se nourrir d’une attitude se situant au niveau de l’opacité du sens, « au niveau de la défaillance du concept, au moment où celui-ci révèle sa limite et laisse, à côté de lui, un résidu indéterminé ». C’est précisément une telle méthode, que Guillaume Carron reprend de Merleau-Ponty dans son ouvrage La désillusion créatrice. Merleau-Ponty et l’expérience du réel ; de cette résistance du réel au concept, Carron fait le point de départ de son étude ainsi que le fil rouge de son cheminement à travers la réflexion merleau-pontienne. (shrink)

Brillant geschriebenes und nobelpreisgekröntes Hauptwerk Bergsons, das weit über die Lebensphilosophie hinaus auf die Literatur und Ästhetik der Folgezeit wirkte und auf Autoren wie Proust, Gide, T. S. Eliot und Musil großen Einfluß ausübte. Mit seinem epochemachenden Hauptwerk "L'évolution créatrice", für das er 1927 den Nobelpreis für Literatur erhielt, greift Bergson unmittelbar in die Diskussion über zeitgenössische Evolutionstheorien ein, die die Biologie um die Jahrhundertwende beherrschten. Gegenüber mechanistischen Konzepten wie dem Neo-Darwinismus, die er - mit großer Sachkenntnis im Detail (...) - als unzureichend für das Verständnis der Komplexität evolutionärer Prozesse kritisiert, versucht Bergson für die Philosophie die Deutungshoheit über den Lebensbegriff zurückzugewinnen. Die Grundfrage des Werks lautet: Gibt es etwas, das alle Lebewesen in ihrer Entwicklung gemeinsam haben und das insofern ein bestimmendes Merkmal des Lebens selbst ist? Bergson findet die Antwort im titelgebenden Begriff der "schöpferischen Evolution". Nicht nur ist die Evolution als schöpferisch zu denken, sondern zugleich der schöpferische Akt als "evolutiv". Als treibende Kraft und Ursache aller Veränderungen macht Bergson dabei den ursprünglichen "élan vital" (Lebensimpuls) aus, der zu einem Zentralbegriff seiner Philosophie wurde. Die Kritik am Szientismus seiner Zeit führt Bergson darüber hinaus zu einem neuen Zugang zur Lebenswirklichkeit, den er in der (methodisch präzise bestimmten) "Intuition" entdeckt. So wird die Auseinandersetzung mit der Evolutionstheorie zugleich zu einer großangelegten Neubestimmung der philosophischen Methode. L'évolution créatrice wurde 1912 von Gertrud Kantorowicz zum ersten Mal ins Deutsche übertragen. Ihre in Sprache und Terminologie stark vom George-Kreis geprägte Übersetzung wurde für diese Neuausgabe vollständig überarbeitet und enthält jetzt auch die in der ersten deutschen Ausgabe fehlenden Anmerkungen und Nachweise Bergsons. (shrink)

Une des façons de demander ce qu'est la philosophie est de demander simplement « qu'appelle-t-on penser ». Car en un sens, la philosophie n'est que la pensée prenant pleine conscience d'elle-même. Le fait que deux penseurs hautement originaux, suivant pourtant des chemins indépendants, révèlent de frappantes similitudes dans leur réponse à cette question, peut apparaître comme une confirmation de l'authenticité de leur pensée respective.

Cet article propose l’analyse de quelques chapitres du Monologion d’Anselme de Canterbury (1033-1109) qui traitent de la création ex nihilo. L’auteur y démontre que le Dieu créateur est une cause uniquement efficiente, et non matérielle, de sa création ; il n’y a donc pas de cause autre qu’efficiente au passage du non-être à l’être, le devenir n’a pas de cause matérielle. La création n’est pas un engendrement, ni l’action conjointe de deux principes (la puissance et la matière, par exemple), mais (...) l’acte efficient d’un être qui n’a besoin d’aucune autre cause que lui-même pour créer son autre. La théorie anselmienne de la création est ensuite située dans l’histoire générale de la causalité ; ignorant la quadripartition aristotélicienne des causes, Anselme développe, pour les besoins de la compréhension théologique, une théorie binaire fondée sur l’efficience et ses adjuvants. Or il semble que cette conception de la causalité puisse trouver sa source dans le stoïcisme cicéronien. Par ailleurs, elle a pu elle-même constituer un modèle ontologique pour la conception mécaniste de la cause à l’âge classique, en définissant la cause comme ce qui est au principe de l’existence de l’effet, plutôt qu’un principe explicatif formel ou final. (shrink)

N’y eut-il pas de femmes artistes dans le symbolisme? Le plus souvent oubliées, ces actrices du mouvement du passage du siècle refont progressivement surface à travers les illustrations et les récits de cet ouvrage. Revendiquant l’apport des études culturelles et des gender studies, Charlotte Foucher Zarmanian exhume ce « symbolisme enfoui » (p. 13), point aveugle de l’historiographie des symbolistes comme de celle des femmes artistes. Elle y condense les résultats d’une thèse en histoire de...

This article presents the outcomes of a semiotic and cognitive analysis. The activities’ tracks of dissertations’ writing and artefacts’ design made by undergraduate design students were observed. Although the requirements of the dissertations’ writing are ambiguous, the activity of writing “increases” the activity of design and consequently widens the design skill. Because they provide new knowledge reorganizing the scientific and pragmatic concepts of the design by a process of “creative conflict”, the kinds of produced operational texts contribute to the renewal (...) of the abstract inheritances of the design and to the transformation of the activity and the professional situations. (shrink)

Le discours philosophique peut-il légitimement recourir à l’imagination, et notamment l’imagination créatrice, tout en maintenant sa prétention à produire une authentique connaissance? Quelques-uns des grands philosophes de la tradition ont jugé sévèrement l’imagination comprise comme faculté de former des images. L’imagination mobilise en effet la sensibilité, ce qui la distingue de la conception, et la rend suspecte. L’imagination apparaît alors comme une faculté non rationnelle : non seul...