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For Kant, «reflection», the logical action that consists in elaborating concepts, also means, when it is «transcendental», the action of distinguishing within our knowing what belongs to each of the two sources of our representations – sensibility and understanding. In that respect, reflection is a central notion in Kant's Critique of Pure Reason. But it is also essential to the understanding of Kant's relation to classical philosophy. Indeed, in the chapter of the Critique of Pure Reason entitled «Amphiboly of concepts (...) of reflection», Kant takes a simultaneous stand on Leibniz and Locke, as he assignes them two symmetrical errors: according to Kant, Leibniz «intellectualized phenomena», while Locke «sensualised the concepts of the understanding». The present paper proposes to demonstrate how the reproach adressed to Leibniz might constitute an original approach for the interpretation of the problematic relation established in the Critique of Pure Reason between sensibility and understanding. (shrink)

Jeu sur les corps autant que sur les mots, art de toutes les apparences, le theatre a toujours suscite l'etonnement, mais aussi la mefiance des philosophes, tant il est difficile de savoir ce que les hommes attendent de lui, quel besoin etrange se trouve par la assouvi. En effet, le spectacle theatral place en son centre l'etre humain lui-meme, present en chair et en os sur la scene, mais en meme temps il en revele la duplicite, la capacite a la (...) simulation et a la dissimulation. Ainsi Platon voyait-il le theatre comme la forme la plus dangereuse de mimesis, comme une menace pour l'unite de l'ame et de la Cite - idee retrouvee plus tard par Artaud, celle d'un theatre ayant un pouvoir proprement metaphysique de dissoudre les essences, de soumettre les normes etablies a un veritable traitement de choc... Nous avons reuni dans ce recueil quelques textes representatifs des questionnements que ce pouvoir subversif souleve. Notamment, peut-on parler d'une verite theatrale, au-dela ou en deca de l'illusion? Et peut-on canaliser les apparences du theatre, ou se derobent-elles au contraire a toute norme, a tout concept? (shrink)