Mettre en suspens les qualites que nous attribuons aux oeuvres: c'est a cette seule condition qu'il sera possible de degager ce qu'elles font ou nous font comme ce que nous en faisons a la fois, leur effectivite, leurs effets, leurs usages. Que l'oeuvre opere, c'est donc ce sur quoi insiste ce livre, si l'on veut bien entendre par la qu'elle travaille avec tout ce que recouvrent les donnees complementaires du materiau et du contexte, deux termes evidemment discutables. L'oeuvre, forme en (...) travail, est un operateur de transformation. Poser que l'oeuvre opere, c'est faire porter la question sur le partage entre l'oeuvre et ce qui conditionne sa production et sa reception; c'est mettre l'accent sur les operations formelles et semantiques qui sont au travail dans nos pratiques symboliques, ces manieres de faire, aussi bien que dans les oeuvres; c'est se demander, enfin, ce que ces espaces operatoires partages font a ces sciences des oeuvres que sont la poetique et l'esthetique. Les operations de l'oeuvre sans qualites n'ont l'air de rien du tout. C'est justement par la qu'elles peuvent nous en apprendre beaucoup sur les oeuvres et sur nous-memes. (shrink)

Dans une séquence deJacques le Fataliste, Diderot met aux prises deux approches du tableau: l'une, qui est le fait de Jacques, est fondée sur la médiation narrative et les puissances rhétoriques de l'énonciation langagière; l'autre, ironiquement visée par le Maître, implique les “habitus” de l'amateur et les savoirs du connaisseur. La peinture se trouve ainsi être l'enjeu de deux stratégies discursives, qui, en dernière analyse, renvoient à des régimes de langage et à des postures du sujet antithétiques: une dépense et (...) une économie. Radicalisant un affrontement qui se faisait jour dans lesSalons, cette scène tardive nous rappelle que pour Diderot la vue ne saurait avoir le dernier mot. (shrink)

À suivre Gérard Genette, son passage de la critique littéraire à la poétique, puis de celle-ci à l’esthétique résulterait d’un « processus génétique en quelque sorte oblique », d’une « filiation collatérale » qui voit le détail d’un livre devenir le sujet du suivant. Un retour sur son parcours fait apparaître que l’enchaînement métonymique est lissé par le tuilage des moments : ceux-ci, pour être focalisés, n’en sont pas moins cumulatifs. Mieux, même, au fil du temps, dans la dynamique cumulative (...) d’un œuvre complet in progress, le principe de cohérence se sera appliqué non seulement à l’idéalité des textes, mais à la physicalité qui détermine le régime d’immanence de la littérature. On peut voir dans « Du texte à l’œuvre », « exercice d’autodiction préposthume » qui ouvre Figures IV, en 1997, plus que le simple bilan d’un chercheur, fût-il de grande envergure, dressant le bilan de son parcours au soir de sa carrière : sous couleur de rendre compte des liens qui unissent ses livres, il s’agit ni plus ni moins de montrer en quoi les textes qu’il a publiés constituent une œuvre. (shrink)

Cette étude porte sur le geste, son expansion, sa structure. L'unité du geste est assurée par ce qui le relance, ce qui ressoude les moments de négation ou de rectification par lesquels il ne cesse de repasser, faisant ainsi l'expérience de son propre temps.