Abstract

Der Beitrag untersucht anhand von Romanen des 17. und 18. Jahrhunderts das formale Motiv der gleichzeitigen Hochzeit vieler Paare am Romanschluss und seine strukturellen Implikationen. Bereits im 17. Jahrhundert lassen sich in den wichtigsten französischen und deutschen hohen Barockromanen erhebliche autorspezifische Variationen bei der Darstellung der Schlussordnung aufzeigen. Die Rekonstruktion der Ordnung sämtlicher Liebeshandlungen der Römischen Octavia des Herzogs Anton Ulrich klärt über die Diskrepanz von finaler Repräsentation und den im Textverlauf gültigen Bestimmungen auf. Im 18. Jahrhundert kommt es zu einer Umfunktionalisierung des Motivs: im Sinne einer Dynamisierung und rhythmischen Verfeinerung der parallelen Führung nun einander immer ähnlicher werdender Liebeshandlungen; und im Sinne der Ausstellung formaler Virtuosität.