Abstract

Bis heute stellen Definition, Geschichte und Methodik der analytischen Kunsttheorie ein enormes Desiderat der Disziplin ›Ästhetik‹ dar, das angesichts der beachtlichen Produktivität des englischsprachigen Ästhetikdiskurses als seltsame Leerstelle erscheinen muss. Diese Lage wird etwa durch Richard Shustermans Forderung nach einer »critical history« der analytischen Kunstphilosophie aus dem Jahr 1994 prägnant illustriert, der sich noch etwa zehn Jahre später ebenso Paul Guyer dezidiert anschloss, für den die »full-dress history« der ästhetischen Entwicklung weiterhin ausstehe.