The “active image” refers to the operative nature of images, thus capturing the vast array of “actions” that images perform. This volume features essays that present a new approach to image theory. It explores the many ways images become active in architecture and engineering design processes and how, in the age of computer-based modeling, images play an indispensable role. The contributors examine different types of images, be they pictures, sketches, renderings, maps, plans, and photographs; be they analog or digital, planar (...) or three-dimensional, ephemeral, realistic or imaginary. Their essays investigate how images serve as means of representing, as tools for thinking and reasoning, as ways of imagining the inexistent, as means of communicating and conveying information and how images may also perform functions and have an agency in their own. The essays discuss the role of images from the perspective of philosophy, theory and history of architecture, history of science, media theory, cognitive sciences, design studies, and visual studies, offering a multidisciplinary approach to imagery and showing the various methodologies and interpretations in current research. In addition, they offer valuable insight to better understand how images operate and function in the arts and sciences in general. (shrink)

Was ist Musik? Diese musikphilosophische Fragestel-lung bildet den Ausgangspunkt von Josephine Geislers phänomenologischer Untersuchung, die einen wichtigen Beitrag zur anthropologischen Grundlagenforschung liefert. Geisler greift in diesem Zusammenhang nicht nur auf die Phänomenologie der Tonwahrnehmung Husserls zurück, sondern auch auf Helmuth Plessners ästhesiologische Schriften, die bisher kaum rezipiert wurden. Auch Günther Anders' musikphänomenologische Habilitationsschrift - noch nicht veröffentlicht und daher wenig bekannt - dient als theoretische Grundlage. Anhand dieser drei Autoren legt die Arbeit mit den Kategorien Zeitlichkeit, Leiblichkeit und Gestimmtheit anthropologische (...) Konstanten des Verhältnisses Mensch-Musik frei und verweist damit auf den normativen Eigensinn des besonderen Wahrnehmungsereignisses Musik. (shrink)

Computerspiele sind längst nicht mehr nur eine potentiell problematische Freizeitbeschäftigung von Jugendlichen, sondern längst in der interdisziplinären Forschung angekommen. Eine systematische philosophische Beschäftigung mit dem Thema steht noch aus. Das Buch zeigt, wie die Philosophie zur theoretischen Klärung von Sachverhalten rund um das Computerspiel fruchtbar gemacht werden kann. Begriffe wie ‚Medium‘. ‚Spiel‘, ‚Narrativität‘ und ‚Ontologie‘ werden grundsätzlich reflektiert, Ästhetik, Räumlichkeit und Bildlichkeit werden unter die Lupe genommen sowie Auswirkungen auf Ethik, Arbeit, die Politik und unser Handeln beleuchtet. Außerdem macht das (...) Buch deutlich, was für ein reichhaltiges Forschungsfeld das Computerspiel für die Philosophie selbst ist, das der ästhetischen, ontologischen und ethischen Aneignung harrt. (shrink)

In den Sozial-, Medien- und Kulturwissenschaften hat sich in den letzten Jahrzehnten ein konstruktivistischer Grundkonsens entfaltet. Sozialer Sinn, Wissen, Kommunikation, alle Phänomene, mit denen Geltungsansprüche verbunden werden, werden als soziale oder psychische,Konstruktionen‘ auf Abstand gehalten. In Abgrenzung haben sich Arbeitsfelder und Zugangsweisen etabliert, die nicht hinter den Reflexionsstand konstruktivistischer Positionen zurückfallen wollen, sondern alternative Absetzungen von den naiv realistischen Vorlagen, die konstruktivistische Einwände provozierten, im Sinne haben. Die AutorInnen setzen sich mit konstruktivistischen Selbstverständlichkeiten im Geiste der Kritik theoretischer Grundlagenreflexion auseinander. (...) Sie untersuchen kumulierte Inkonsistenzen des Konstruktivismus und skizzieren anhand epistemologischer und gegenstandsbezogener Probleme einen postkonstruktivistischen Zugang zu den problematischen Materien dieser Wissenschaften. (shrink)

Images share a common feature with all phenomena of imagination, since they make us aware of what is not present or what is fictional and not existent at all. From this perspective, the philosophical approach of Kendall Lewis Walton—born in 1939 and active since the 1960s at the University of Michigan—is perhaps one of the most notable contributions to image theory. Walton is an authoritative figure within the tradition of analytical aesthetics. His contributions have had a considerable influence on a (...) broad range of topics, such as the role of categories in the understanding of the arts (Walton, “Categories of Art”. Philosophical Review, 79(3): 334–367, 1970), the ambiguous nature of emotions in the experience of fictional stories (Walton, “Fearing Fictions”. The Journal of Philosophy, 75(1): 5–25, 1978), the transparency of photographic images compared to other depictions (Walton, “Transparent Pictures: On the Nature of Photographic Realism”. Noûs, 18(1): 67–72, 1984) and, above all, the development of a general theory of fiction as imaginative activity. His 1990 book Mimesis as Make-believe: On the Foundations of the Representational Arts collects and re-elaborates articles Walton published on the subject since the 1970s. Though he does not attempt to give a definitive answer for what imagination is, Walton thoroughly investigates its role in all cases of representational works, describing depictions as a specific case of “make-believe” activity: images, in short, are specific props of a visual and perceptual “make-believe” game. (shrink)