El Romanticismo hizo aportes fundamentales en la teoría de la pintura: por un lado centró la atención en su visualidad como arle de la apariencia y su idealización: por el otro, la coaccionó con el significado, poniéndola al servicio de la religión y el poder, estimuló el goce y la crítica del arte, pero los condenó también en favor de una actitud reverencial ante él. La pintura de los Nazarenos representa la intención romántica de una nueva pintura cristiana, alemana y (...) patriótica que habría de reorientar el espíritu de la época. Hegel se opuso radicalmente a este proyecto: su tesis del fin del arte no tiene sólo una explicación sistemática, sino que responde igualmente a un debate histórico concreto. El artículo aborda las posiciones de Wackenroder, August y Friedrich Schlegel, y Overbeck. (shrink)

El Romanticismo hizo aportes fundamentales en la teoría de la pintura: por un lado centró la atención en su visualidad como arle de la apariencia y su idealización: por el otro, la coaccionó con el significado, poniéndola al servicio de la religión y el poder, estimuló el goce y la crítica del arte, pero los condenó también en favor de una actitud reverencial ante él. La pintura de los Nazarenos representa la intención romántica de una nueva pintura cristiana, alemana y (...) patriótica que habría de reorientar el espíritu de la época. Hegel se opuso radicalmente a este proyecto: su tesis del fin del arte no tiene sólo una explicación sistemática, sino que responde igualmente a un debate histórico concreto. El artículo aborda las posiciones de Wackenroder, August y Friedrich Schlegel, y Overbeck. (shrink)

v. 1. La fisica concettuale. Revisione delle categorie del pensiero scientifico e visione unitaria del mondo fisico sulle bast della dialettica di Hegei.

What exactly is the unconscious? Although this question has not been sufficiently addressed, the notion of the unconscious is often used in philosophy, literary and cultural theory, and of course psychology, as if it provided a relatively solid foundation or basis for the stories we tell about our culture and ourselves. This article is part of a larger project in which I argue that ‘the unconscious’ is not a basis for our narratives of self and culture, but is, itself, a (...) narrative development - a way of organizing, and thus creating, knowledge. In my discussion, here, of HegeI and Nietzsche, I concur with the supposition that something like the unconscious appeared in Nietzsche’s work (while being absent from Hegel’s); but instead of maintaining that Nietzsche discovered this principle, I suggest that he invented it. More specifically, Nietzsche needed a narrative principle that would help free cultural values that he thought important from their ‘entrapment’ in the Hegelian dialectic.Qu’est au juste I’inconscient? Malgré son indéterminité, la notion d’inconscient est souvent utilisée en philosophie, dans la théorie culturelle et littéraire, et évidemment en psychologie, comme si elle pouvait servir de fondement è la narration culturelle et personnelle. Cet article s’insère dans un projet plus large qui cherche à montrer que “I’inconscient” ne peux servir de fondement aux narrations de soi et de la culture, mais qu’il représente lui-même un développement narratif - une fatçon d’organiser et, de ce fait, de créer la connaissance. Dans la présente discussion sur Hegel et Nietzsche, je concède que I’inconscient est apparu dans l’oeuvre de Nietzsche (alors qu’elle est absente de l’oeuvre de Hegel); mais loin de I’avoir découvert, je prétend que Nietzsche I’a inventé. En effet, ce dernier devait recourir à un principe narratif qui libérerait les valeurs culturelles qu’il croyait importantes de leur emprisonnement dans la dialectique hégélienne. (shrink)