Résumé Dans La dialectique de la durée, Bachelard critique la métaphore musicale utilisée par Bergson pour illustrer le concept de durée. Bergson, dans l’ Essai sur les données immédiates de la conscience, emploie la mélodie comme image de la durée et assimile rythme et mesure, la périodicité rythmique permettant l’intuition de la durée. Mais c’est d’une autre conception du rythme que se réclame Bachelard : le musicologue Maurice Emmanuel a montré que rythme et mesure ne sont pas équivalents et il (...) a révélé à Bachelard la polyrythmie dans les pièces de la Renaissance, image de la pluralité rythmique dans le monde et dans le moi. Ainsi se substitue à la mélodie-durée la consolidation rythmique, métaphore musicale de la discontinuité du temps. (shrink)

De q870 à188, Nietzsche a souvent rappelé les différences fondamentales entre la rythymique greque et lat rythmique moderne. Son analyses du rythme grec se fonde sur trois sources principales: les métriciens modernes, les Anciens, et les théories de Wagner. En 1870-1871, Nietzsche étudie les Elementa rhythmica d'Aristoxène de Tarente pour critiquer les théories des philologues modernes; il accorde en particulier une place centrale au concept rythmique d'alogia, qu'il oppose à l'eurythmie, notion présentée par Platon et Vitruve. Contrairement à la «rythmique (...) affective» et accentuelle des modernes, la «rythmique temporelle» greque reposair sur l'irrégularité et l'asymétrìc tout autant que sur la régularité arithmétique, ce qui permettait de produire de effets puissants sur le auditeurs. Cependant, Nietzsche aperçoit une survivance de la rythmique greque dans le œuvres de Wagner, notamment dans Tristan et Isolde, L'analyse rythmique d'une scène de ce drame réalisée par Nietzsche en 1870-1871, éclaire alors une grande partie des éloges et des critiques que le philosophe adresse à Wagner jusqu'en 1888, et dont le point commun est de déterminer dans quelle mesure le drame lyrique peut être comparé avec la tragédie greque, genre poétique et musical réunissant alogia et eurythmie.Von 1870 bis 1888 hat Nietzsche oft die Grundunterschiede zwischen griechischer und moderner Rhythmik hervorgehoben. Seine Analyse des griechischen Rhythmus gründet sich auf drei Hauptquellen: die modernen Metriker, die Alten und Wagner. 1870/1871 untersucht Nietzsche Aristoxenos' Elementa rhythmica und kritisiert die Theorien der modernen Philologen. Dabei wird dem rhythmischen Begriff der alogia eine grundlegende Rolle verlichen, den Nietzche dem begriff der Eurhythmic bei Plato und Vitruv entgegensetzt. Im Unterschied zur modernen Affekt-Rhythmik beruhte die griechische Zeit-rhythmik auf der unregelmäßigkeit und Symmetrie. Daraus entstand eine kräftige Wirkung auf die Zuhörer. Obwohl die griechische rhythmik in den zeitgenössischen Werken nicht meher vorhanden ist, finder Nietzsche ihre Spuren bei Wagner, besonders in Tristan und Isolde. Die rhythmische Analyse einer Szene aus diesem Drama , die Nietzsche bis 1888 an Wagner gerichtet hat. Der gemeinsame Charakter beider liegt darin zu bestimmen, inwiefern das lyrische Drama mit der griechischen Tragödie, die alogia und Eurhythmic verbindet, verlichen werden kann. (shrink)

Résumé : De 1870 à 1888, Nietzsche a souvent rappelé les différences fondamentales entre la rythmique grecque et la rythmique moderne. Son analyse du rythme grec se fonde sur trois sources principales : les métriciens modernes, les Anciens, et les théories de Wagner. En 1870–1871, Nietzsche étudie les Elementa rythmica d'Aristoxène de Tarente pour critiquer les théories des philologues modernes ; il accorde en particulier une place centrale au concept rythmique d'alogia, qu'il oppose à l'eurythmie, - XIXe siècle – Nouvel (...) article. (shrink)

L’un des enjeux de la polémique entre Nietzsche et Wilamowitz concerne la fonction de la musique dans la poésie « lyrique » archaïque, dont Archiloque est le représentant majeur pour Nietzsche dans La Naissance de la tragédie. Partisan d’une approche philologique centrée sur le texte, Wilamowitz a distingué poésie et musique et minimisé le rôle d’Archiloque et de la poésie iambique pour des raisons esthétiques et morales sous le masque de la philologie. Nietzsche a interprété le « cas Archiloque » (...) en combinant une lecture philologique de la poésie iambique, une théorie du langage fondée sur la force du son et la gestualité et une « métaphysique d’artiste », révélant déjà sa différence avec Schopenhauer. (shrink)