Abstract

Résumé François Morellet parle de « hasard programmé » pour traduire la manière selon laquelle la production de l’œuvre est cadrée : l’artiste accueille ou enregistre les produits d’un processus aléatoire qu’il a suscité. La forme d’automatisme que ce mode de fabrication suppose invite à établir une analogie entre la réalisation de ces objets et certains des principes de la prise photographique, à interroger la portée du « hasard programmé » quand c’est la production d’une photographie qui est en jeu.