Diese Arbeit reflektiert die Großstadt phänomenologisch konsequent als „Lebenswelt“ - die Lebenswelt Großstadt vorgestellt als Gestalt und Gestaltung wirklich wesentlichen Menschseins hier und jetzt. Damit, und das ist ein Ziel dieser Untersuchung, lässt sich eine Phänomenologie der Lebenswelt Großstadt nicht von einer existentiell gerichteten Anthropologie lösen. - Wir leben, arbeiten, lieben und leiden eben nicht in einer Lebenswelt an und für sich. Nicht eine abstrakt eingeführte Lebenswelt wird als das Fundament unseres Daseins vorgestellt, also unseres Wahrnehmens, Erkennens, (...) Fühlens; nicht sie ist Horizont unseres Krankseins, unserer Kunst und unserer Religion. Vielmehr wird die Lebenswelt Großstadt phänomenologisch eingeführt als die Wirklichkeit, die unser Da-und-So-sein prägt und verändert. So reflektiert sich die Lebenswelt Großstadt phänomenologisch als „aktives“ und „passives“, als „willkürliches“ und „unwillkürliches“ existentielles Aktgeflecht, in und mit dem sich das leibhafte Dasein ganz und gar als In-der-Welt-sein eingefaltet erlebt. Lebenswelt Großstadt und unser Da-und-So-in-der-Welt-sein können phänomenologisch also gleichgesetzt werden. Somit ist Daseins-Analyse Lebenswelt-Analyse und umgekehrt. Das hätte - und darauf macht diese Arbeit besonders aufmerksam - Folgen für Psychologie, Medizin, Psychiatrie, und nicht zuletzt auch für die Theologie. (shrink)

From its beginnings, some of German film's most prominent genres and directors have focused on the natural world and its transformations by humans. Heimat films, "city symphonies," mountain films, and rubble films all blend the boundary between landscape documentary and fiction film. Yet German film studies has been slow to adopt an environmental focus, concentrating (understandably) on its subject matter's political implications. This book reveals critical connections between German film, sociopolitical context, and environment, showing it to have been a creative (...) catalyst for the social and ecological transformation of the Anthropocene. The book first considers the interplay between German film and environmental history in films and discourses of Heimat. Weimar-era films such as E. A. Dupont's Die Geierwally (1921), Carl Ludwig Achaz-Duisberg's Sprengbagger 1010 (1929), and Phil Jützi's Hunger in Waldenburg (1929) document and create a forum for discussing environmental change. The book then looks at film as a visual archive of and catalyst for infrastructure development, focusing on Metropolis (Fritz Lang, 1927), the mountain films of Arnold Fanck, and the Berlin films Stadt der Millionen (Adolf Trotz, 1925), Berlin: Die Sinfonie der Grossstadt (Walter Ruttmann, 1927), and Menschen am Sonntag (1930). Nazi-era and postwar films are also examined. By exploring German film history alongside environmental history and theory, this book provides a case study of the power of film within processes of environmental transformation. (shrink)