Le philosophe Anton Wilhelm Amo (c.1703-c.1759), qui a grandi en Allemagne où il a enseigné sa discipline dans les universités de Halle et d'Iena avant de retourner en Afrique et de mourir en sa terre natale du Ghana, a très tôt été célébré comme un exemple. Ou plutôt un contre-exemple portant un démenti au préjugé que la philosophie, cette manifestation par excellence d'une humanité accomplie, ne pouvait concerner les Africains. C'est ainsi que l'Abbé Grégoire parle de lui au début du (...) XIXe siècle tandis qu'aujourd'hui le philosophe ghanéen Kwasi Wiredu invite à voir en lui un auteur qui a apporté une perspective africaine au problème philosophique de la relation du corps à l'esprit. Il s'imposait, pour celui qui est devenu une figure majeure de la philosophie africaine, de revenir à son principal ouvrage pour étudier avec soin la relation que sa réflexion entretient avec les philosophes mais aussi et surtout les médecins de son temps. Car montrer que sa pensée s'inscrit dans le climat intellectuel allemand de son époque et l'éclaire est un préalable nécessaire à l'étude du sens qu'elle donne à l'expression 'philosophie africaine '. C'est ce que réalise ici Daniel Dauvois, un historien de la philosophie en France et en Allemagne aux XVIIe et XVIIIe siècles, avec la précision et la minutie requises. (shrink)

Résumé La théorie classique de l’art subordonnerait le beau au respect des règles et des exactes proportions. Mais chez Félibien, au-dessus de la beauté, vient se placer la grâce, qui advient sans règle, par un génie du peintre qui ne s’enseigne pas. Félibien cherche de fixer l’instable nature de la grâce en sollicitant l’union de l’âme et du corps : une figure, un tableau pleins de grâce rendent, pour leur spectateur, l’âme présente au corps. L’excellent peintre saura donc, dans sa (...) pratique et non par son savoir, animer les choses étendues. (shrink)

Un chef, c’est la tête à laquelle tout obéit ; son essence réside dans l’art de commander ou de persuader des volontés indépendantes. On demande comment des vouloirs se placent d’eux-mêmes sous une volonté et adhèrent pleinement à ce qu’elle veut qu’ils veuillent. Cela rapporte l’art du chef, d’après la distinction du dictionnaire d’A. Furetière en 1690, au fait..

Pierre Nicole est un censeur du théâtre qui n’en méconnaît point la grandeur. Son Essai sur la comédie développe, afin de la condamner, la pratique du théâtre, par un argumentaire en lequel ses successeurs puiseront souvent, et qui rend explicite l’attrait, invincible parce que principalement inconscient, que ce genre de spectacle engendre chez ses spectateurs. Il pose que l’essence de la théâtralité est dans la présence, non dans l’image représentative dont médiatement le spectateur jouirait.