Dans L’Homme faillible, Ricœur découvre, au cœur de l’homme, une faille. À cause d’elle, l’homme est fragile: il est fragile médiation de lui-même et du monde, médiation à faire et à refaire, au risque permanent de se défaire. C’est ainsi que l’homme fragile est aussi faillible. Dans Soi-même comme un autre, Ricœur revient sur cette faille qui passe au cœur de soi, entre l’idem et l’ipse, livrant accès à l’alter. Cette image, la faille, guide Ricœur dans chacun de ces deux (...) textes: elle nous donne accès à leur continuité mais aussi à l’écart qui les sépare. D’autre part, si cette image a inspiré l’œuvre de Ricœur, elle donne aussi de la critiquer: relisant la Symbolique du mal, nous mettrons en lumière une dimension de l’homme peu explorée par Ricœur et que notre actualité nous pousse à retrouver: le corps et le geste. (shrink)

Dans la crise mondiale, écologique et économique, sociale et politique que nous traversons, la coexistence juste et pacifique des hommes devient un enjeu crucial. L'ampleur des crimes commis au XXe siècle pourrait laisser sceptique quant à notre capacité à relever un tel défi. Pourtant, ce même siècle a vu surgir un recours nouveau : le pardon. Jusque-là privilège de la conscience religieuse individuelle, il s'est invité au plan politique, avec succès. Depuis 1950 en effet, de nombreux pays ont recouru au (...) pardon pour constituer un espace politique durable là où des violences destructrices avaient dominé. Trois cas attirent l'attention : l'Europe, les Commissions vérité et réconciliation et les instances juridiques internationales. Les contours d'un pardon politique se dessinent. En retour se pose la question de sa réception par chacun. La phénoménologie est convoquée : elle conduit à une distinction radicale entre coupables et victimes, privilégiant parmi elles les plus fragiles. L'herméneutique prend alors le relai d'une anthropologie devenue aporétique, esquissant avec le pardon, le geste par lequel l'homme advient. Dans ce parcours, Paul Ricoeur, interlocuteur privilégié, sera rejoint par d'autres : Jean Monnet, Maïti Girtanner, Hannah Arendt ou Simon Wiesenthal. (shrink)

The transmission of the craft and the treatment of post-traumatic stress disorder have in common that they involve a relationship of act to act between the master and the apprentice on the one hand, and between the therapist and the patient on the other. Phenomenology has from the outset considered movement as inherent to the flesh: Hardy thus hypothesises that the origin of the flesh is a gesture. For all that, his description remains largely dependent on a flesh that is (...) primarily perceptive: this gesture can thus be qualified as an aesthetic gesture. But if the flesh is as much mobile as it is perceptive, would there not be another gesture that generates the flesh in movement that is not linked to perception? Housset takes a step in this direction and allows us to hypothesize the kinesic gesture which, alone, allows us to account for the two experiences mentioned above. (shrink)