순자의 논리학은 인식론으로 이해해야 한다. 순자는 ｢正名｣편에서 현상을 인식하는 방법으로 名을 바로 지어야 實을 바로 볼 수 있다고 한다. 중국에서 名은 實(현상)의 존재를 인식하는 방법으로 받아들였다. 이를 名實論이라고 말한다. 순자의 ‘논리’는 명제에 대한 참과 거짓의 판별 방법은 아니다. 순자는 사람이 현상을 인식함에 대한 설명을 한다. 즉 사람의 마음을 설명하고, 마음이 현상을 인식하는 수단으로서 名이 사용된다. 이러한 설명은 『荀子』｢正名｣에서 발견할 수 있다. ｢正名｣에는 正名의 논리적 체계에서 諸家를 비판하기 위한 근거로서 制名의 三原則이 제시되고 있다. ‘制名’에 대한 순자의 사상은 바로 유교적 군주인 ‘聖王’ (...) 아래에서 이루어지는 현실과 이념의 결합을 명실론 차원에서 표명한 것이다. 명칭을 제정하는 일이 가능한 이유는, 사람들이 공유한 바의 감각기관과 그것을 바탕으로 분석·종합하고 반성·추리할 수 있는 心의 기능에 있는 것이다. ‘諸子’사상의 집약자인 순자의 명실론은 그의 사상 전체의 성격과 유기적으로 연계되어 있으며, 순자의 논리학인 ｢正名｣에 자세하게 열거되어 있음을 이 논문은 밝힌다. (shrink)

본 논문은 메를로-퐁티(Maurice Merleau-Ponty, 1908-1962)의 현상학적 시각으로 리처드 세라(Richard Serra, 1939- )의 장소 특정적 미술(site-specific art)에 관한 예술철학적 고찰을 목적으로 한다. 장소 특정적 미술에서 몸의 체험은 가장 중요한 작품완성 요소이다. 2차원의 회화를 감상하는데 있어서 기본적으로 몸의 일부인 눈의 시각적 체험이 중요하기는 하지만, 장소 특정적 미술에서는 시각 외에도 청각, 촉각, 후각, 운동감각과 공간 감각 등의 다양한 감각이 융합된 총체적 몸의 체험이 부각 된다. 이러한 몸의 체험은 육체와 정신으로 이분화되는 데카르트(René Descartes, 1596-1650)적 사유 방식이나 게슈탈트의 시지각 이론(Gestalttheorie)으로는 이해하기 힘들다고 할 수 있으며, (...) 이러한 사실을 염두에 두고 본 논문에서는 메를로-퐁티의 몸에 관한 사상을 중심으로 리처드 세라의 장소 특정적 미술에 대한 이해를 도모하고자 한다. 더불어 기존의 비평과 연구에서 한 걸음 나아가기 위해, 세라 작품의 현상학적 측면과 그의 일본 선(禪) 정원에서의 경험에 함께 주목하면서, ‘선 정원 경험의 현상학적 측면’과 ‘동양의 유(有)와 무(無)’ 개념에 대한 논의와 함께 세라의 작품세계에 관한 고찰을 진행한다. (shrink)

인간은 사회적 동물이다. 인간의 삶은 남들의 인정을 받기 위한 투쟁, 즉 '인정투쟁'의 연속이라고 해도 과언이 아니다. 인정투쟁 이론은 다른 사람의 인정을 받는 것이 인간의 행동을 지배하는 가장 기본적인 원리라는 이론이다. 헤겔이 처음 제시했으며 이후 여러 철학자들에 의해 발전ㆍ대중화되었다. 최근에는 SNS를 통한 자기 과시가 일상화되면서 온라인을 통한 가상의 인정투쟁과 관련해 논의되고 있다. 그렇다면 인정투쟁은 인간의 삶에서 불가피한가? 이러한 인정욕구를 유학에서는 어떻게 인식하고 있는가? 공자 이래 모든 유학자의 모토는 ‘입신양명’이다. 높은 관직에 올라 출세를 해서 자신의 이름뿐만 아니라 가문의 이름을 널리 알리는 것이다. (...) 유학자들이 주장하는 仁人이나 義人이란 사람은 공동체, 혹은 타자 일반에게서 인정을 받는 사람을 가리킨다. 여기서 유학이 지향했던 인간형이 기본적으로 인정욕구를 가지고 있다는 것을 발견할 수 있다. 순자를 비롯한 유학의 주류는 인정욕구를 매우 중시하였다. 순자도 인간의 본질이 인정욕구에 있다는 입장을 확고히 견지하고 있다. 인정투쟁을 집요하게 주장했던 순자는 송견을 비판한다. 송견은 인정투쟁 자체를 무력화시키려고 노력했기 때문이다. 본고는 순자의 사상에서 드러나는 인정욕구를 파악한 후, 『순자』｢정론｣ 편에서 송견의 핵심 주장을 조목조목 비판하는 순자의 자세를 통해 인정욕구를 비판한 송견 사상의 핵심을 논하였다. (shrink)