Normal 0 21 false false false PT-BR X-NONE X-NONE Este texto apresenta partes de um projeto de longa duração, desenvolvido pelas autoras, que trata da cultura e identidade, memória e nomadismo através da música e, em particular do fado. Este gênero fixou-se no Brasil, através dos imigrantes portugueses e luso-descendentes, a transmissão sendo feita pelo rádio. Após um período de esmaecimento, o fado reaparece na paisagem sonora do final do século XX, com importantes mudanças no processo de assimilação (...) e transmissão do gênero. (shrink)

Fado, the urban folk of Lisbon and Coimbra, is an art of nuances. These nuances music takes from poetry; as ‘sung poetry’ (‘poema cantado’ in Portuguese) fados are not to be equated with ‘songs’ that turn the word into a vehicle – a dominant procedure in, e.g., rock music. Again, ‘voice’ in fado does not so much manifest individual expression; rather it is, as it were, ‘on loan’ from tradition. Keeping some distance from dance, too, fado at (...) the beginning of the 21st century could and can resist being swallowed up into the mainstream of global popular music. (shrink)

Tradicionalmente, ‘fatalismo’ é compreendido como uma doutrina que ensina a rigidez de um fado que anula o poder das ações humanas. Essa acepção de fatalismo não é, contudo, corroborada por Nietzsche. O autor, entretanto, não abandona o termo e passa a compreendê-lo num sentido subvertido. Levando isso em conta, os objetivos de nosso trabalho consistem em: 1) examinar de que forma Nietzsche compreende o termo ‘fatalismo’ em alguns momentos de sua obra; 2) tentar mostrar que as acepções de fatalismo (...) nesses momentos possuem correspondência conceitual; 3) tentar entender a noção de fatalismo à luz da cosmologia nietzschiana. Palavras-chaveFatalismo; Tempo; Eterno retorno do mesmo; Cosmologia; Transvaloração. (shrink)