In many eighteenth‐century agricultural texts, peasants were depicted as an impediment to agrarian improvement, superstitious and resistant to novelty. That was the stereotype one often encountered, in any case, in more programmatic writing about agriculture from this period. A closer look at the era's technical literature tells a more complicated story, however. Much as traveling European naturalists relied on local intermediaries in far corners of the globe, elite agricultural improvers back home relied on local rural knowledge as they drafted a (...) new technical literature on farming. This article looks at Jacob Guyer (also known as Kleinjogg), a Swiss farmer who became an enlightened celebrity after the Zurich doctor Hans Caspar Hirzel published a biography of him in 1761. Hirzel called Kleinjogg a “philosophical farmer”; the article explores the implications of this title, and examines the various ways that elite eighteenth‐century authors used contact with rural people and direct experience of farming as a source of authority. (shrink)

Gustav von Bergmann (1749–1814) was a Lutheran pastor in Livland, one of the Baltic provinces of the Russian Empire. Being interested in Enlightenment ideas, he published a string of literary, historical and political works in German and Latvian. In these works, the tension between ‘radical’ and ‘moderate’ wings of Baltic Enlightenment becomes visible, and they can serve as an example of intertwined and often conflicting ideas concerning the education of the ‘common people’ and agrarian reforms within the context of Volksaufklärung (...) (Popular Enlightenment). In the article, an overview of the debates on serfdom and political reforms has been provided by sketching different approaches of Baltic intellectuals and also influences on their ideas from German-speaking countries. Bergmann wrote historical works that emphasised the need of social reforms, but at the same time opposed radical political changes; the shift in his views was influenced by French revolution. His publications in Latvian were in line with Volksaufklärung ideas and corresponded to the concept of gradual transformations by preparing peasants for freedom through the means of education. Belletristic fiction in almanacs, sermons, and translation of German bestseller Noth- und Hülfsbüchlein (1788) served this purpose along with the practical work such as smallpox inoculation. (shrink)

Die Breslauer Sprechbühnen wiesen in der Zeit des Nationalsozialismus Tendenzen auf, die für das gesamte Theaterleben Deutschlands charakteristisch waren. Die politische Instrumentalisierung der dramatischen Kunst, wie des ganzen literarischen Lebens, resultierte aus dem zentralen, von dem Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda postulierten Programm, das den Theatern außcrästhetische Propaganda- und F.rziehungsaufgabcn zuschrieb. Die Hauptfrage - nach der Spielplangestaltung - traf auch für die wichtigsten Verfasser der damaligen Literatur zu, zu denen sicher der eng mit der schlesischen Provinz verbundene Gerhart Hauptmann gehörte. (...) Seine Stellung nach dem Jahre 1933 war keineswegs eideutig und sie bestätigte nur die komplizierten Verhältnisse zwischen ihm und dem Regime, das aus Propagandagründen sein Schaffen selektiv akzeptierte. In den ersten Jahren nach der Machtergreifung spielten deutsche Theater nur wenige Stückre Hauptmanns, in Breslau sogar keine. Erst 1935 brachte das Lobetheater die Aufführung der Komödie Der Biberpelz. Zwei Jahre später spielte man im Breslauer Schauspielhaus, das seit 1936 die einzige Sprechbühne war, das Drama Michael Kramer. In Anwesenheit des Dichters fand hier auch die Uraufführung des Filmes Der Biberpelz statt. 1938 gastierte mit einem eigenen Ensemble der Staatsschauspieler Paul Wegener mit der Inszenierung von Kollege Crampton in Breslau. Erst zwei Jahre später nahm das Theater in Breslau Hauptmanns Werk wieder in das Repertoire auf. Die Aufführung des Schauspiels Elga, dessen Motive aus Grillparzers Drama entnommen wurden, verursachte heftige Proteste mancher Regime-Ideologen wegen der polnischen Thematik des Dramas. Im Jahre 1941 inszenierte das Breslauer Schauspielhaus das Stück Der Bogen des Odysseus, im März 1942 die Tragödie Rose Bernd. Eine besondere Bedeutung kommt dem 80. Jubiläum des Dichters zu. Die zentralen Feierlichkeiten dazu wurden von der Theaterabteilung des Goebbelschen Propagandaministeriums nach Breslau verlegt. Nach zahlreichen Kontroversen und Abstimmungen beschloß man im Schauspielhaus 4 Dramen zu spielen: Michael Kramer, Die Tochter der Kathedrale, Und Pippa tanzt und Der Biberpelz. Hauptmann verlieh man auch den Schliesischen Literaturpreis. Außerdem wurde er zum Ersten Ehrenbürger der Friedrich-Wilhelm-Universität ernannt. Das Deutsche Institut der Breslauer Universität veröffentlichte aus diesem Anlaß ein dem Jubilar gewidmetes Gedenkblatt, das verschiedene Aspekte seines Schaffens zum Thema hatte. Auch das Reichspropagandaamt Schlesien bereitete eine Broschüre vor, die das Interesse der Partei betonen sollte. Die Krönung des Jubiläums war die Gesamtausgabe von Hauptmanns Werken, deren erstes Exemplar dem Dichter überreicht wurde. Unter den zahlreichen Wünschen, die Gerhart Hauptmann zu seinem Geburtstage bekam, befanden sich auch Telegrammme von Hitler, Goebbels und Schlösser. Das letzte in Breslau inszenierte Drama Hauptmanns war Imphigenie in Delphi, dessen Erstaufführung am 5. Dez. 1943 im Schauspielhaus stattfand. (shrink)