The old, historical concept of ‘disinterestedness’ has dominated the tradition of aesthetics for almost two centuries. In environmental aesthetics, a rather recent branch of aesthetics, some scholars such as Arnold Berleant have criticized disinterestedness, claiming that it is not a satisfactory criterion since it views the environment as an artwork. As an alternative, Berleant proposes a theory of the ‘aesthetics of engagement’. I claim that although his main intention is to introduce a comprehensive perception of nature, ‘appreciating nature as nature’, (...) into the aesthetics of nature, Berleant misinterprets ‘disinterestedness’ and overlooks the fact that it can still be maintained within environmental aesthetics. Disinterestedness can guide our judgements with the notions of non-instrumentality, transparent self, and impartiality. In this sense, I argue that the proper opposite of engagement is not disinterestedness but a dominant concept of aesthetics left over from the eighteenth century, the ‘picturesque’, in contrast to holistic accounts of the philosophers who look for an immersion-of-self-in-a-bigger-Self, disinterestedness provides being devoid-of-any-empirical-self and disinterestedness is not anthropocentric, but anthropogenic, human-generated, which accepts the ‘otherness’ of nature and opens the way for respect and care in environmental ethics. (shrink)

Collingwood’s ‘art-proper’ definition has been controversial. Wollheim argues that his Theory of Imagination assumes that the nature of the artwork exists solely in the mind, committing him to the Ideal Theory. Consequently, when Collingwood states that the audience is essential for the artist and the artwork, he is being inconsistent. In contrast, Ridley claims that Collingwood’s Expression Theory saves him from Wollheim’s accusations; hence he is consistent and does not support the Ideal Theory. I demonstrate that Collingwood both adheres to (...) the Ideal Theory and is consistent in his art theory. I show that imagination is the sufficient condition of art and expression is the process of art’s coming into existence. I argue that Collingwood is consistent in his theory because the audience and the externalization of the work are needed for an appreciation and understanding of the artwork as either good or bad, as either a work of a corrupt consciousness or not. Hence, an account of the role of externalization is a contribution to the epistemology, not the ontology, of art. (shrink)

Bu makalede Giritli Sırrı Paşa’nın (1844-1895) Şerhu’l-Akāid Tercümesi analiz edilmektedir. Makalede öncelikle Sırrı Paşa’nın entelektüel arka planı ve diğer eserlerine değinilerek tercüme tarihsel bağlamına yerleştirmeye çalışıldı. Özellikle mütercimin kelâm tasavvurunu yansıtan mukaddime kısmına dikkat çekildi. Mâtürîdî kelâmına dair klasik bir metnin on dokuzuncu yüzyıl Osmanlı okuyucusu için Şerhu’l-Akāid’in diğer şerh ve haşiyelerindeki farklı yorumları içerecek şekilde tercümenin nasıl genişlediği gösterildi. Tercümede farklı görüşlerin bir araya toplanması, aynı mesele karşısında farklı yaklaşımların birbirleriyle karşılaştırılabilmesini sağlamaktadır. Sırrı Paşa sadece metni tercüme edip diğer (...) yorumları nakletmekle kalmamış, kendi yorumlarını da ortaya koymuştur. Bu nedenle bu tercümeyi “yorumlu tercüme” olarak adlandırmaktayız. Örnek olarak bu çalışma Mâtürîdî ve Eşʿarî ekolleri arasındaki temel ihtilaflardan biri olarak görülen irâde-i cüzʾiyye kavramı üzerine odaklanmaktadır. Sırrı Paşa ve faydalandığı kaynaklardan Cevdet Paşa bu meselede Mâtürîdî görüşü benimsemişlerdir. (shrink)

Molla Halil’e göre insanların bu dünyada yaptıkları iyiliklere karşılık Yüce Allah onları ahirette lütfuyla nimetlendirecek ve Cennetine koyacaktır. Bu, Allah’ın insanlara bir va‘didir. Allah va‘dinden asla dönmez. Çünkü Allah’ın va‘dinden dönmesi, O’nun hakkında bir eksiklik sayılır. Ancak bu durum O’nun için vucûbiyet ifade etmez. Vucubiyet kavramı çeşitli anlamlarda kullanıldığı için anlam kargaşasına yol açabilir. Buna sebebiyet vermemek için kelamda özellikle de bu makalede “zorunluluk” anlamına kullanılacak olup bazen gereklilik anlamı da ihtiva edebilir. Allah, kötülük yapanları ise adaletiyle cezalandıracaktır. Bu (...) da Allah’ın va‘îdi olup, va‘îdi’nden dönebilir. Bu, O’nun hakkında bir noksanlığa sebebiyet vermez. Çünkü cezalandırmaktan vazgeçmesi Allah’ın merhametinin ve lütfunun bir sonucudur. Bununla birlikte ne va‘d ve ne de va‘îd Allah’a vacip değildir. Molla Halil’e göre, büyük günah insanı imandan çıkarmaz. Mu‘tezile’ye göre büyük günah işleyen kimse dünyada ne mümin olur ne de kâfir ikisinin arasında bir yerde durur. Buna da fasıklık denir. Haricîlere göre ise, ister büyük, isterse küçük olsun, her türlü günah sahibini iman dairesinden çıkarır ve küfür dairesine dahil eder. Molla Halil’e göre, ahiret hayatı ruh ve cesetle birlikte olacaktır. Bu üm-metin günahkârlarına peygamberler, şehitler ve salih kimseler şefaat edecek-tir. Mu‘tezile‘ye göre şefaat sadece iyilerin derecesinin yükselmesi içindir. Günahkârlar için şefaat olmayacaktır. Günahkâr müminler Cehenneme girseler de ebedi kalmayacaklar. Kâfirlerin azapları ise devamlı olacak ve bunlar ebedi olarak Cehennemde kalacaklardır. Biz bu makalede önce sevap ve İkâb kelimelerinin lügat ve ıstılah anlamları üzerinde duracak, sonra bu bağlamda ayet ve hadislerde verilen bilgileri ve bunların açıklamalarını ele alacağız. Daha sonra Molla Halil’in bu konulara dair görüşlerini sunmaya çalışacağız. Onun sevap ve İkâb ile ilgili tanımlarını, bunların sonuçlarına dair yaşanacakları ve varılacak yerleri ele alan yaklaşımlarını sunmaya çalışacağız. Burada farklı görüşlere sahip olmaları nedeniyle çoğunlukla Mu‘tezile’nin ve az da olsa Haricilerin görüşlerine de mukayese oluşturması için değineceğiz. Burada sadece Molla Halil’in görüşlerini değil, onun içinden geldiği Ehli Sünnetin görüşlerini, sünni kaynakları temel alarak aktarmaya çalışacağız. (shrink)