A far-reaching reinterpretation of Plato’s Timaeus and its engagement with time, eternity, body, and soul that in its original French edition profoundly influenced Derrida The Tomb of the Artisan God provides a radical rereading of Timaeus, Plato’s metaphysical text on time, eternity, and the relationship between soul and body. First published in French in 1995, the original edition of Serge Margel’s book included an extensive introductory essay by Jacques Derrida, who drew on Margel’s insights in developing his own concepts of (...) time, the promise, the world, and khōra. Now available in English with a new preface by Margel, this engagement with Platonic thought proceeds from two questions that span the history of philosophy: What is time? What is the body? Margel’s twinned interrogation centers around Plato’s concept of the demiurge (divine artisan or craftsman): its body, its anthropomorphic attributes, its productive capacities and regulatory functions in the ordering/organization/assembling of the world. He posits that this paradoxical figure is not merely a cosmological metaphor for the living body but also the site of its destruction, dissolution, and disappearance. Torn between the finite and the infinite, being and becoming, the concept of demiurge also poses metaphysical questions about time, time before time, and the end of time. The ontological status of the demiurge’s body, Margel argues, would become increasingly decisive in the history of philosophy, particularly in Christianity and the dogma of incarnation. (shrink)

Cet ouvrage porte sur la notion de surface, ses plans, ses dimensions et ses propriétés, mais surtout sur ses fonctions dans l'univers artistique. Dès les premiers collages cubistes, ce sont les avant-gardes du début du XXe siècle qui ont fait de cette entité l'élément principal de l'art, de ses opérations et de ses visions. Avec l'invention du cinématographe, du phonographe, et la nouvelle typographie, elle a été repensée en profondeur, vouée à une existence renouvelée au travers de procédés artistiques comme (...) le collage et le montage. C'est dire qu'elle n'a rien d'une catégorie figée et qu'il s'agit d'en faire l'histoire en même temps que la théorie. C'est ce à quoi s'attache cette étude, véritable traversée des avant-gardes occidentales (arts plastiques, cinéma, théâtre, poésie) élaborée au filtre d'une logique des surfaces généralisée. De Picasso à Abel Gance, de Braque à Fernand Léger, d'Apollinaire à Eisenstein, c'est tout un pan de la pensée et de la création qui est ici mis puissamment en perspective au moyen d'analyses aussi précises dans la saisie de leurs objets que dans la traversée de la littérature qu'ils ont suscitée. On y découvrira non seulement une nouvelle histoire des avant-gardes, largement critique par rapport à l'approche formaliste des surfaces (celle de Clement Greenberg notamment), mais aussi une nouvelle histoire de la quatrième dimension, enjeu majeur d'un grand nombre de travaux modernistes. Des surfaces donc ou d'une vision profondément renouvelée du sens et des effets de la création."--back cover. (shrink)

Cet article propose d’examiner la question de l’exorcisme et des possessions démoniaques à partir d’une lecture du Malleus maleficarum. Conçu comme un manuel à l’usage des Inquisiteurs, le Malleus a développé une réflexion sur l’efficacité thérapeutique de l’exorcisme, en partant de l’épisode biblique, en 1 S 16,14-23, sur la possession du roi Saül et sa guérison par la cithare de David. L’hypothèse du Malleus affirme que le démon ne peut pas formellement modifier l’âme des sujets, mais seulement la plonger dans (...) l’illusion, ou l’altérer en agissant sur sa prédisposition passive à la démence. La fonction thérapeutique de l’exorcisme consiste donc à réduire le plus possible ce terrain affectif prédisposant. De la même manière que la cithare de David apaise l’âme tourmentée de Saül, de même la parole de l’exorciste convoque le démon, le contraint de cesser son action maléfique et le chasse hors du corps et de l’âme du possédé, « de telle manière qu’il ne revienne plus ». (shrink)

Sont ici rassemblés dix-sept textes qui reflètent un travail délibérément orienté sur plusieurs champs du savoir. Celui de la philosophie, ses œuvres et ses auteurs, antiques et modernes, comme Augustin, Leibniz, Spinoza, Kant ou Derrida. Celui de la littérature, et sa critique, comme Blanchot, Duras ou Deguy. Celui du religieux, comme l'exorcisme avec le Malleus maleficarum, la cruentation avec Ranchin, le miracle avec Augustin, ou la Bible et langue hébraïque avec Spinoza. Enfin celui du cinéma, avec les voix fantômes de (...) Duras, les spectres de Farocki, la question des genres d'Akerman, les utopies de Kluge, et la fin du monde de Bela Tarr. Tous ces textes sont philosophiques, dans leur effort de pensée, dans le but de faire l'expérience d'une écriture de la pensée, d'une invention d'un langage de la pensée ou du regard. Ils cherchent à penser le travail de la lettre, dans un livre, une croyance religieuse, un événement surnaturel, une pratique déviante, une voix narrative, la description d'un personnage, un plan-séquence, etc. Chacun d'eux se concentre sur un détail qui aurait pu passer inaperçu. En somme, ces textes proposent des argumentations précises, analysent des récrits et décryptent des séquences, dans le désir d'en poursuivre l'écriture par le seul jeu de la pensée."--Page 4 of cover. (shrink)

Cet article porte sur la théorie augustinienne du miracle. Il s’agit de montrer comment saint Augustin développe une conception naturaliste du miracle en inscrivant son phénomène dans les premiers principes de la création du monde. Qu’il soit considéré comme un événement, un signe ou un récit, le miracle n’entre jamais en contradiction avec les lois de la nature, mais il ne fait qu’en détourner le cours ordinaire. Le miracle est donc naturel en ce sens qu’il constitue toujours l’effet possible d’une (...) cause naturelle, modifiée dans son cours ordinaire. (shrink)

Il s�agira ici d�analyser le couple traditionnel religio/superstitio, dans la littérature latine, de Cicéron à Augustin. Mon intention, à vrai dire, n�est pas seulement de comparer les textes païens aux premières réflexions chrétiennes, mais d�abord et avant tout de montrer comment les chrétiens ont tenté d�établir un nouveau statut des institutions sociales sur une critique de l�opposition païenne entre religion et superstition.

Penser le miracle oblige à repenser le sens que nous pouvons et désirons encore lui donner. Qu’il puisse exister des miracles apparaîtra aisément comme une éventualité dépassée, parce que nous serions devenus plus lucides, plus éclairés, moins fascinés par le merveilleux et le surnaturel. Pourtant, la contestation habituelle de la possibilité des miracles risque de reposer sur une conception des miracles trop simplifiée et par conséquent incompatible avec les exigences de la pensée qu’elle so...