Au cours du séminaire Arts, appareils et diffusion de la MSH de 2003-2004, furent explorés les rapports entre les appareils modernes projectifs et leurs époques, suivant une hypothèse benjaminienne : ce sont les appareils dits, au ...

Foucault a décrit quelques dispositifs qui articulent pouvoir et savoir, mais cela ne permet pas de rendre compte d’un certain nombre d’institutions ou d’appareils ayant affaire au visible – comme la perspective, le musée, la photographie, etc. – ou au musical – comme l’opéra ou le son. Ces derniers interviennent à un niveau plus fondamental, celui de la sensibilité commune ou du pré-individuel en faisant époque et monde. Dans cette série, le musée a une place à part puisqu’il sépare dans (...) l’œuvre d’art ce qui relevait de cette puissance de destination de l’esthétique elle-même. C’est la raison pour laquelle il n’appartient pas aux différents théâtres de mémoire qui donnent leur assise aux sociétés. Certes le musée peut être le lieu de l’histoire de l’art, mais surtout il fait entrer les œuvres dans une communication générale où la plus récente invente le passé comme sa cause matérielle. (shrink)

En l'occurrence, au XXe siècle, le cinéma, alors que le XIXe était appareillé par la photographie. Dans une radicale philosophie de la temporalité comme la sienne, les appareils font chacun leur tour époque sans pourtant s'éliminer.

Walter Benjamin proposed as aesthetic and political objective to determine the axis of the common sensibility of the nineteenth century, based on the work of Sigfried Giedion: Bauen in Frankreich. Giedion's works have since formed generations of architects, as a result of its international at the head of the International Congresses of Modern Architecture position.