Pionnier de ce que nous appelons aujourd’hui, parfois trop vite, la « recherche-création », défenseur d’une approche scénique et unitaire de l’esthétique théâtrale, André Veinstein a œuvré à la définition de ce qu’il appelait une « conception esthétique de la mise en scène ». Il entendait par là souligner l’importance de la liberté interprétative propre au théâtre, tout en mettant en garde contre les tentatives de déformation et de dissociation, selon ses mots, de l’œuvre dramatique.

Longtemps restée marginale à l’intérieur des études théâtrales, la théorie du drame d’Étienne Souriau fait l’objet d’une redécouverte liée à « l’évènement anthropocène ». Souriau fait du théâtre un hybride entre le vivant et la machine et opère un renversement entre la scène et le hors-champ grâce à une théorisation de la « situation » en de nombreux point opposée à celle de Sartre.

Qu’aurait pensé Paul Otlet, « l’homme qui voulait classer le monde », face à la globalisation des procédures d’évaluation, s’étendant aujourd’hui ni plus ni moins au domaine de la pensée ? Le père fondateur de la bibliographie, qui entendait inventer un système permettant la mutualisation et le partage des fruits du génie humain, verrait aujourd’hui son rêve transformé..

S’il est un mot que le 21ème siècle semble avoir rayé de son vocabulaire, c’est bien celui d’« utopie ». De quelle manière peut-on encore aujourd’hui convoquer les utopies, est-ce seulement possible ? Évoquer les utopies en 2010, c’est d’une certaine manière assumer une position doublement sceptique. C’est en effet s’ancrer dans un scepticisme face au présent et tourné..