Avant la parution des Lettres philosophiques de Voltaire, chaque grande famille intellectuelle examine la production pascalienne selon une perspective traditionelle. Apr s la XXV Lettre, o s'affrontent deux morales, deux pist mologies, deux conceptions de Dieu, le regard sur Pascal perd de son unit. Certes, parmi les crivains des Lumi res, l'anthropologie pascalienne est condamn e: la valorisation de l'amour propre, la croyance en l'id e de nature, le souci, le souci de bienfaisance, l'esprit de tol rance, le concept d'utilit, (...) la foi dans le progr s et l' fficacit de l'action politique s'opposent au tragique pascalien. Mais certains auteurs, tel Vauvenargues, sont sensibles l'esth tique de Pascal, tandis que d'autres, comme d'Alembert, vantent ses m rites scientifiques. Le paradoxe de la fortune pascalienne est surtout entretenu, dans le parti des Lumi res, par l'orientation sceptique donn e aux fragments sur la coutume ou sur le d senchantement du monde. Cons quence du progr s de l'esprit 'philosophique', les apologistes, chez qui le sens du p ch s'est att nu, d fendent avec ti deur Pascal, en oubliant progressivement la dimension th ologique des Pens es et en orientant ce livre vers une interpr tation profane: les preuves historiques tendent passer au second plan. L'apologie traditionnelle reconna t un r le social au christianisme, parall lement au concept d'utilit et de progr s qui impr gnent les consciences religieuses. Dans ce contexte, peu favorable une bonne compr hension de la th ologie pascalienne, les j suites att nuent leurs critiques envers l'auteur des Provinciales, tandis que les jans nistes, l'exemple de Louis Racine, se r v lent des disciples infid les: les preuves m taphysiques, naturelles ou morales ne s'inscrivent pas dans la filiation pascalienne. Les d fenseurs de la religion chr tienne restent trangers au message pascalien. Condorcet, premier diteur des Pens es depuis Port-Royal, op re une fracture saisissante entre le moraliste et l'apologiste jusqu' enr ler Pascal dans le camps des ath es. La fin du XVIIIe si cle est marqu e par le renouveau d'une sensibilit religieuse, mais celle-ci reste loign e de la th matique pascalienne. Seule la litt rature, avec l' loge de la m lancolie, la fascination pour la subjectivit, la reconnaissance du fragment, offre l'amorce d'une transformation du regard sur Pascal. En conclusion, il semble que l'auteur du dix-septi me si cle ne soit compris ni par les philosophes ni par les apologistes, dont l'horizon intellectuelle est paradoxalement r uni par les crit res de raison ou d'utilit. Leur rapport l'oeuvre pascalienne ne se lit que sous la forme d'une strat gie des 'morceaux choisis'. Ce sujet a aussi soulign l'int r t d'un d bat toujours recommenc le XX r sonne encore de l'affrontement entre le doute et l'optimisme, entre une interrogation sur les valeurs et la foi dans le progr s, entre la d nonciation de la perte des sens et le pari sur l'histoire. Le dialogue entre l'humanisme et l'anti-humanisme est de tous les si cles. (shrink)

« L’article se propose d’analyser l’exploitation musicale et théorique d’une figure sonore empruntée au rock et à certaines de ces sonorités, celle de l’« excès », par les compositeurs saturationnistes. Il montre l’ambiguïté de cette référence, l’emprunt d’une notion issue de la musique populaire phonographique conduisant, non à une remise en question de la séparation savant / populaire, comme on aurait pu le penser, mais au contraire au renforcement de cette séparation. Après être revenu sur les caractéristiques de la musique (...) saturationniste telles qu’elles sont définies par les compositeurs qui s’en sont réclamés dans les années 2000-2010 (Franck Bedrossian, Raphaël Cendo, Yann Robin), l’auteur montre qu’elles ont surtout pour fonction de mettre à distance toute référence au rock au profit d’un travail sur le timbre, s’inscrivant dans une histoire du bruit et plus largement dans la tradition savante. Ce faisant, est ignorée la manière spécifique dont l’excès est mis en œuvre dans le rock, dont sont donnés quelques traits fondamentaux, concernant aussi bien les sonorités de son instrumentarium que son fonctionnement par plateaux d’intensité. En dernière analyse, l’auteur montre comment la notion d’« excès », en tant qu’elle constitue chez les saturationnistes un principe d’écriture musicale, ne permet pas, comme on pourrait le croire au premier abord, une remise en question des normes esthético-historiques définissant le savant, mais travaille au maintien de la hiérarchie savant / populaire, interdisant de ce fait de comprendre le savoir tacite qui se déploie dans le populaire, ici plus précisément la musique rock. ». (shrink)

Avec l'extension du domaine du risque, consecutive aux avancees technologiques de tous ordres et a l'amplification des echanges a l'echelle planetaire, chacun porte desormais une responsabilite etendue, dans l'espace et le temps. Cette situation inedite, generatrice de nouveaux questionnements ethiques, met en lumiere un paradoxe: bien qu'essentielle dans un tel contexte, la notion de responsabilite semble avoir perdu de son sens et de sa clarte, comme dissimulee derriere la multiplicite de ses occurrences. Il devient ainsi decisif d'interroger a nouveau ce (...) concept: qu'est-ce que la responsabilite? Comment prendre une decision responsable face aux dilemmes moraux, juridiques, economiques, environnementaux, politiques, sociaux et societaux? Analysant a la fois les fondements philosophiques de la responsabilite et ses recentes metamorphoses, cet essai introduit autant a l'ethique appliquee, notamment dans le domaine des affaires et du management, qu'il suggere une nouvelle forme de sagesse pratique, singuliere et incarnee, centree sur l'exercice quotidien de vertus adaptees aux enjeux du monde contemporain. (shrink)

Longtemps objet de prédilection des hitoriens de l'économie européenne, la croissance médiévale n'est plus au centre de leurs préoccupations. En la replaçant dans une perspective de long terme, du XIe au XVe siècle, et en s'interrogeant sur ce qui en elle relève proprement des processus de développement ou des dynamiques conjoncturelles, il est possible de replacer au centre du débat historique un moment essentiel de construction de l'économie-monde européenne. L'article insiste en particulier sur l'importance des processus sociaux de promotion des (...) activités productives et des groupes de travailleurs: ils ont rendu possible une intensification du travail, rémunérée par un ensemble complexe de mécanismes de redistribution des richesses qui sont l'une de créations originales des sociétés médiévales. (shrink)