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  1. The Aeschylean Sting in Wasps_’ Tale: Aristophanes’ Engagement with the _Oresteia.Rosie Wyles - 2020 - Classical Quarterly 70 (2):529-540.
    The sting to Aristophanes’ ‘little tale’ inWasps(λογίδιον,Vesp.64) materializes from the comedy's interplay with theOresteia. This article argues that Aristophanes alludes to bothAgamemnonandEumenidesin the scenes running up to (and including) the trial scene, and that he exploits this intertext in the cloak scene (Vesp.1122–264). While isolated allusions to theOresteiahave been identified inWasps, a systematic consideration of these references has not been undertaken: a surprising absence in discussions of the ongoing competition between the comic and the tragic genres permeatingWasps’ dramatic action. Moreover, (...)
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  • Antecedentes del slapstick en la comedia de Menandro: Lanzamiento de objetos, golpes, tropezones y caídas cómicas.Jimena Schere - 2021 - Co-herencia 18 (35):53-75.
    La literatura griega registra antecedentes de los recursos propios del slapstick en diversos géneros como la épica, la poesía yámbica, la fábula y la comedia. La comedia de Menandro, en particular El Misántropo, hace uso profuso de esta serie de tópicos del humor físico para caracterizar al anciano Cnemón, su personaje central. En varias de sus obras, el slapstick se asocia específicamente al personajetipo del anciano gruñón. El Misántropo retoma claramente el uso punitivo tradicional del recurso, que resulta dominante en (...)
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  • Dionysius Chalcus fr. 3 again.Daniel Riaño Rufilanchas - 2003 - Journal of Hellenic Studies 123:181-186.
    Dionysius Cha1cus fr. 3 West contains an elaborate metaphor for the cottabus game in which the dining room and the symposiasts are compared to a gymnasium in which young pugilists are training. The author suggests that the visual force of the central part of the metaphor lies in the actual way in which "sphairai" (used as a kind of boxing gloves) were wrapped around the hand and forearm. In the problematic v. 4, "ékeinon" is identified as the symposiarch, and the (...)
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  • ‘Nonsense’ in comic scholia.Stephen E. Kidd - 2017 - Classical Quarterly 67 (2):507-521.
    In 1968 E.K. Borthwick, with a brilliant conjecture, cleared up a passage from Aristophanes’Peacethat had been considered ‘nonsense’ since antiquity. ‘Bell goldfinch’ the line seemed to be saying: a jumbled idea at best, gibberish at worst. The scholium reads ad loc.: ταῦτα δὲ πάντα ἐπίτηδες ἀδιανοήτως ἔφρασεν, ‘all this is said as deliberate nonsense’, and later scholars generally follow suit. But Borthwick showed that this was not the case: ‘even nonsense expressions in Aristophanes’, he writes, ‘are not haphazard collocations of (...)
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  • El orden de aparición de los personajes en los prólogos Aristofánicos y su función argumentativa.Maria Jimena Schere - 2013 - Revista de Estudios Clásicos 40:13-32.
    Las comedias de Aristófanes del periodo cleoniano, que se centran en polémicas políticas, emplean una misma técnica de apertura: el primer personaje protagónico que sale a escena en el prólogo representa la posición política defendida en la pieza y actúa como su principal portavoz. La prioridad en el orden de aparición genera en el público una empatía por los personajes que inauguran la obra porque estos acceden a un contacto inicial, cómplice, con el público y pueden asentar su postura antes (...)
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  • Las Diversas Representaciones de Cervero en la Literatura Griega Arcaica y Clásica.Pablo Federico Arias - 2014 - Revista de Estudios Clásicos 41 (1).
    La finalidad de este artículo es dar cuenta de las sucesivas evoluciones que presenta el mítico perro Cerbero, guardián de las puertas del Hades, a lo largo de la literatura griega arcaica y clásica. También se toma en consideración las características propias del género en el que es volcado, dado que afecta la forma en que es presentado y a sus peculiaridades. El análisis pormenorizado de los rasgos se desarrolla abordando los fragmen- tos seleccionados por orden cronológico, tomando en consideración (...)
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