The ‘turgid archaisms’ of Paul the Silentiary's style have ensured that his two hexameter Ekphrases, describing the Emperor Justinian's sixth-century church of S. Sophia in Constantinople and its ambo, have lately attracted little interest, except among art historians who seek to extract nuggets of architectural information. On the other hand, the eighty or so pagan epigrams by Paul which are preserved in the Palatine and Planudean Anthologies have received attention in recent years both because of their literary interest and for (...) the social and historical information which they contain. In my opinion, the much more substantial Ekphrases likewise deserve to be examined as literary and historical documents. The title Ekphrasis disguises the historical interest of the works: unlike the majority of the epigrams, these poems are no mere literary exercises, but official, public works, undoubtedly commissioned by Justinian, and delivered on specific and identifiable occasions. Only the central portion of the major poem describing S. Sophia comprises technical architectural ekphrasis; this is preceded and followed by panegyrical material appropriate to the occasion of recitation which together takes up almost half the total length of the poem . Here the Emperor Justinian, patron of the church, and Eutychius, Patriarch of Constantinople, are praised, and the events leading up to the occasion of the poem sketched. This topical part of the work provides evidence for the ceremonial which accompanied the poem's recitation and demonstrates the type of imperial propaganda pertinent to the end of the reign of Justinian. Moreover, an explanation for a limited number of stylistic flaws in a work which, by contemporary standards at least, is of high literary quality, may lie in the recognition that Paul was obliged to complete his poem in time for a specific occasion. It is with these three occasional aspects of the work that I shall here be concerned. (shrink)

Epigram AP XVI 275, by Posidippus, contains an ecphrasis of a statue created by the sculptor Lysippus that is an allegory of Kairos – not in expository form but rather in the form of a dialogue of questions and answers, with the aim of revealing the hidden meaning of its peculiar iconographic features. Lysippus’ statue and Posidippus’ epigram are the oldest testimonies existing in art and in the literary sources for Kairos, which was the subject of other descriptions and of (...) a rich iconography starting at the end of the Hellenistic age. They contain discrepancies in the selection of the features characterizing the concept, which possibly derive from a change in the meaning and the role of the allegory. The text provides an indication of the frequency with which certain abstractions were personified and deified in the Hellenistic age, sometimes to the point of becoming an object of worship. (shrink)

Among other recent attempts to correct what he takes to be Cameronian misconceptions, Barry Baldwin has reopened the question of a difficult passage in the panegyric to Anastasius the quaestor prefaced to Corippus' In laudem Iustini. His discussion perfectly correctly emphasizes the fragility of our knowledge of Corippus' life and background, but unfortunately it introduces certain misconceptions itself which make a rejoinder inescapable, especially since new arguments may be adduced.

Among other recent attempts to correct what he takes to be Cameronian misconceptions, Barry Baldwin has reopened the question of a difficult passage in the panegyric to Anastasius the quaestor prefaced to Corippus' In laudem Iustini. His discussion perfectly correctly emphasizes the fragility of our knowledge of Corippus' life and background, but unfortunately it introduces certain misconceptions itself which make a rejoinder inescapable, especially since new arguments may be adduced.

Zusammenfassung Der dargelegte Befund deutet darauf hin, daß es in Konstantinopel wie in Rom und anderen Provinzmetropolen zahlreiche Statuen hoher Beamter und Würdenträger gab. Allerdings fehlt ein entsprechender Befund für die Regierungszeit Konstantins d. Gr.; erst unter der Regierung Konstantius' II. lassen sich die ersten Beamtenstatuen feststellen. Das mag am Zufall der Überlieferung liegen, deckt sich aber immerhin damit, daß erst unter diesem Kaiser der Rahmen für eine breite magistratische Repräsentation gegeben war. Unter Konstantius II. wurde der Konstantinopler Senat zahlenmäßig (...) beträchtlich erweitert, zudem gleichberechtigt neben den römischen Senat gestellt, wurde das Amt des Stadtpräfekten eingeführt und, wie Paul Speck gezeigt hat, zugleich die Allpräsenz des Gründerkaisers Konstantin im Stadtbild relativiert, so daß überhaupt erst die Grundlagen für die öffentliche Repräsentation der Senatsaristokratie gegeben waren. Hatte Konstantin die nach ihm benannte Stadt zunächst als Residenzstadt errichtet, deren Bauten und Ausstattung ganz auf seine Person ausgerichtet waren, so schuf sein Sohn Konstantius die Voraussetzungen für die Entwicklung einer selbstbewußten Senatsaristokratie und einer entsprechenden Präsenz im Stadtbild. Die wenigen Indizien deuten darauf hin, daß sich die Statuen dieser Würdenträger, sofern es sich um senatorische Beamte handelte, beim Senat am Augusteion befanden. Stets dürfte es sich dabei um ‚einfache’ Statuen gehandelt haben, die allenfalls vergoldet waren, um bronzene Statuen oder um solche aus Marmor, die den Beamten in der Toga mit seinen Insignien zeigten. Seit dem fünften Jahrhundert läßt sich beobachten, daß eine kleine Gruppe einflußreicher Beamter und Heerführer entweder durch eine Vielzahl verschiedener Bildnisse an verschiedenen Orten oder aber durch die wesentlich aufwendigere Denkmalform eines Reiterstandbilds an prominenten Orten geehrt wird. Nie jedoch fand sich die Statue eines Nichtkaisers auf einem Ehrenbogen oder einer Säule, von denen es in Konstantinopel so viele gab. Diese blieben dem Kaiser und seiner Familie vorbehalten, der so im Denkmal den Abstand zu den aufwendigen Monumenten einflußreicher Personen wahren und auch erhöhen konnte. Doch beschränkte sich das kaiserliche Denkmal nicht nur auf einfache Ehrensäulen. Mehrfach sind Gruppen von Ehrensäulen überliefert, die städtebaulich an zentralen Stellen plaziert wurden. Zudem begegnet in der Spätantike zum erstenmal die Reiterstatue auf einem Säulenmonument, werden also zwei zunächst verschiedene Monumentformen miteinander verbunden (Abb. 7). Diese für die Spätantike typische Potenzierung der Wirkungsstrukturen und die Kombination bislang verschiedener Repräsentationsformen des imperialen Monuments ist wohl auch Folge des Konkurrenzdrucks durch allmächtige Militärs, die ihrerseits solche Selbstdarstellungsmodi aufgriffen. Die Kaiserdenkmäler bestimmen bis heute unser Bild von der Stadt Konstantinopel und lassen bisweilen vergessen, daß sie vor dem Hintergrund zahlreicher kleinerer Denkmäler hochrangiger Beamter errichtet wurden, unter denen einige so aufwendig waren, daß sie den Kaiser zum Aufgriff neuer, bislang noch nicht dagewesener Monumentformen zwangen. (shrink)